论文人画的兴起及介入对艺术发展的影响--优秀毕业论文 参考文献 可复制黏贴.pdfVIP

2013年@期 美 7It 论文人画的兴起及介入对艺术发展的影响 秦萌萌 摘要：苏轼作为文人画的开创者，对中国绘画史上的 “文人画”运动有着深远的、无法估量的影响。本文对苏轼文人画思想的形成 做 了还原历史性的分析，让艺术接受者能够更深入 了解他的文人画思想的形成，同时更深层次地立IJ析文人画介入带给艺术发展的得 与失。 关键词：文人画；苏轼；艺术发展 中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：2095—4115(2013)07—13—2 文人画以老庄哲学为其理论内核，后又与南禅的蔚兴有深 从 “眼中之竹”到 “胸中之竹”再到 “手中之竹”的艺术化发 刻的关联。魏晋南北朝时顾恺之的 “寄情畅神”之说 ，唐代王 展过程，在诗情画意中歌颂了清风劲节，表达了关心 “民间疾 维的 “雪里芭蕉”说，以及张璨的 “中得心源”论，都是文人画 苦”的抱负。所以在艺术创作上普遍具有：师造化、抒个性 、 的理论萌芽。真正奠定文人画理基础的是北宋大诗人苏轼。他和 用我法、专写意、重神似、端人品和博修养的特点，作品尽管 米芾等人在理论上将文人画 (以 “士人”画的提法)独立提了出 没有也不可能消除封建思想的影响，但在一定程度上挣脱了宫 来，并在品评上将它的地位提到了画院之上。他们对这一新的价 廷提倡的正宗保守艺术的羁绊 ，或多或少地摆脱了贵逸平和的 值评判标准的倡导，是元士夫文人画兴盛的直接原因，元四家通 “士气”与 “书卷气”，反映了时代变化的新风貌，发展了写 过使文人画语言的画学化而将文人画推向了高峰。 意画。他们还有些作品，还通过画与诗 、词、题跋相结合的形 文人的理想是 “修齐治平”，但理想与现实的冲突暴露了 式，抒发 自己内心的感情。 中国文人的软弱 ，同时也反映了官场的险恶。这些人表面上持 文人画对 中国绘画的消极影响也是显而易见的，无论是 一 种 “穷则独善其身”的豁达态度，实质上不过是一种软弱退 从文人画单纯地强调 “意而淡，疏而简”的造型及创作思想， 避的心态。因此 ，自文人画兴起 ，往往表现出一种淡泊明志的 还是对民间绘画等艺术形式的排斥 ，都对传统中国画的发展之 胸怀 ，但消极、伤感的情调一直渗透文人画的思想内涵里，以 路产生了极大的阻碍作用。长期以来，多数水墨画习惯于将他 此表现出超凡脱俗的思想境界。然而这种情绪必然影响到他们 们的思想、感觉、技法放在中心地位，因此造成了中国画千人 的绘画题材，既然是脱俗超世，必然不能像民间绘画一样描绘 一 面，这应该被彻底地打破，好的传统文明应该继续继承和发 市井之象，必然要取材一些能 “托物言志”的主题 ，而这时山 扬，但是禁锢手脚的绊索，就应该有勇气将之舍弃。 水便成为了文人们的首选。首先 ，山水看似飘渺的物状符合文 早在徐悲鸿等美术教育家开创中国美术教育之初 ，就已经 人们的精神要求。另外 ，人们对仙境的惯性思维也增强了文人 看到了这一弊端 ，所以才大胆地提出了引进西方写实主义以及 们通过山水表达 自己超脱的需要。这时的人物画已经被文人山 各种不同的新式教育理念，将传统文人画那种 “不求形似，只求 水画冲击得几乎没有任何生存空间，又渐渐地被挤出画坛主流 逸笔”的审美理念及时改正，到新中国成立，更多的美术家和美 位置。 术工作者也看到了这一影响的深远，纷纷开始开创新画风，新画 元代倪云林主张 “逸笔草草，不求形似”。文人画强调 派，以求尽快摆脱文人气息干百年来对中国画坛的困扰。从徐悲 “神似”。文人画对这种 “不求形似”的狂热追求已然将人物画 鸿的 《奔马》到方增先的 《我和爷爷》，以至今天各种写实主 推到了一个无以进退的地位。在古代的中国画人物以物象为标 义、大题材的创作纷纷突破了文人画的限制，带