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／ 小 说 纵 横 《金色笔记》的后现代主义艺术特征探析 ⊙樊晓君［陕西师范大学文学院，西安 710062］ R E V I E W 摘 要：多丽丝·莱辛的创作总体表现出对传统叙事的热爱，然而，《金色笔记》却是一部从形式到内容都很繁复、难 以简单界定的作品。本文试通过对《金色笔记》在叙事结构空间化、戏仿拼贴、自我指涉以及梦与意识流手法的探析， 阐明多丽丝·莱辛对传统叙事的突破以及在后现代主义艺术方面的探索。 关键词：《金色笔记》 后现代主义 多丽丝·莱辛自1950年发表《野草在歌唱》登上文坛，至今已发表了50多部作品，并于2007年获诺贝尔文学奖。 在颁奖演说中，诺贝尔文学奖委员会主席、瑞典学院成员皮尔·瓦茨伯格将其作品的总体叙事风格界定为“继承了 19世纪伟大的叙事传统”，表现出对传统叙事的热爱。而《金色笔记》作为莱辛的代表作，却在继承传统叙事的基础 上，大胆探索创新，采用多种后现代主义方法和技巧进行创作，不仅从内容上，更是从形式上应和了作品“分裂到 整合”的主题。本文试通过对《金色笔记》后现代主义艺术特质的探析，阐明莱辛在艺术形式上对传统叙事的继承 与超越，对后现代主义艺术的尝试和探索。 叙事结构空间化 在许多现代、后现代小说创作中，叙事结构往往呈现出某种空间属性，并因之成为一种作者所建构的艺术空 间以及所由此产生和感知的现实空间的隐喻形式。在阅读时，它要求读者积极参与，在反复阅读作品的基础上，通 过广泛寻找联结点，最终从知觉上完成对作品结构的把握。在一次记者采访中莱辛曾说：“这是一部结构高度严 ① 谨、布局非常认真的小说。本书的关键就在于各部分之间的关系。”而这部结构高度严谨的小说，在叙事结构上呈 现的空间化特征，不仅是对传统叙事模式的超越，也是对后现代主义叙事结构模式的探索。 故事外叙述者在“自由女性”第一部分结束、“五本笔记”的叙述开始时曾说：“安娜似乎机械地将自己一分为 ② 四。”即作者在“自由女性”的外叙事的框架下，以故事内主人公安娜的名义，从处于并置关系的黑、红、黄、蓝四个 内叙事层展开叙事，最后用“金色笔记”为这四层并列叙事作结，同时也对“自由女性”安娜的结局加以提示。结构 图如下： 自由女性1 黑色笔记1———红色笔记1———黄色笔记1———蓝色笔记1