叙事的突围与界限——卡尔维诺《寒冬夜行人》的文本理论解读.pdfVIP

第3l卷 第 1期 闽江学院学报 V01．31No．1 2010年 1月 JOURNALOFMINJIANGUNIVERSITY Jan．2O10 叙事的突围与界限 卡尔维诺 《寒冬夜行人》的文本理论解读 陈开晟 (闽江学院中文系，福建 福州 350108) 摘要：卡尔维诺的 《寒冬夜行人》消解了作者中心与文本 中心，打破 了虚构域与现实域的界限，将处于历时状态 的行动素置于共时层面，最终颠覆 了现代小说的成规。这一叙事实践与罗兰 ·巴特、德里达等的解构策略之间构成 了某种互文关系，而读者却也不难从 中发现诸多不可被消解的踪迹与界限。卡尔维诺正是在突围与界限的张力中拓 展了小说这一文类在后现代主义语境下的叙事潜能。 关键词：叙事中心；叙事边界；卡尔维诺；《寒冬夜行人》 中图分类号：I546．074 文献标识码：A 文章编号：1009—7821(2OlO)Ol一0o82一o8 特里 ·伊格 尔顿在 《文学理论导论》中精要地 一 、 中心 的消解 概括 了当代文学理论发展 的 “三个 阶段 ”、“两 次转 小说 《寒冬 夜行人》对叙事传统 的突破 主要 表 向”：专注作者阶段 ；从作者转 向专注文本阶段 ；从文 现为 ：打破作者 中心与文本 中心 ，在释放读者 的同时 本转 向专注读者阶段。M ·H ·艾布拉姆斯在 《镜与 又避免读者 中心主义 的形成 。 灯》中则指 出，每一件文 学艺术总要涉及 “作 品”、 在 以作者为中心的小说叙事模式 中，作 者通 常 “艺术家 ”(作者)、“欣赏者 ”(读者 )、世界等 四个要 处于作品之外 ，而作 品则成 了作者生产的对象。卡 素 ，而 “任何像样 ”的文艺批 评理论尽 管各有侧 重 ， 尔维诺所追求 的却是一种缺少作者声 音、个性与 自 但多少都必须考虑到这些要素 。尽管两位理论家所 我形象的写作效果 。为此 ，他通过特殊 的叙事人称 、 言说 的理论对象并不相 同 ，但他们从历时和~n3,-的 元小说结构 、非线性情 节等一系列叙事策略对作者 不同层面昭示着文本理论 的某种传 统与成规 ：第一 ， 进行 消解 。 一 个具体 的艺术文本大多包含着作 品、作者 、读者等 首先 ，第二人称视角在叙事层 面的使用消减 了 基本要素 。第二 ，这些要素之 间在相互联系 的同时 ， 作者 的主体性 ，提升 了叙事层 面 的 “水平位置 ”，使 彼此之 间存在着不可被忽视 的差异性 ，各要素 间的 得作者与叙事层 面 的叙 述者之 间形成一种对话关 距离与界限不能被人为地消除。这一传统与成规为 系 ，从而避免文本 中的叙述层 面成为作者 的叙述客 我们当下进行某一具体的文本分析提供 了必要 的参 体或对象的传 统模 式 。 《寒 冬夜行人》的故事层 面 照与 阐释方 向，以避 免批评 的任意性与主观性 。 由十部小说 的开头构成 ，这 十部小说则采用第一人 借助这一理论范式 ，我们将能更精准地去把握 称 的叙述方式 。这样 ，读者在 阅读时很容易把故事 意大利小说家卡尔维诺 《寒 冬夜行人》——这部堪 层面的 “我”，理解为是叙事层面上 的 “你”在进入故 称 “后 现代 主义 写 作试 验 中最 著 名、最 典 型 的案 事层面时所作 的人称转换。因此 ，第二人称的使用， 例” —— 的叙事命意 ，即它是如何突破叙事成规 ， 使得叙事层面上 的男读者 (你)与作者 、故事 的人物 又在突 围过程 中遭遇 怎样 的界 限 ；进而 能够从小说 “我”，甚至作 品2：#t-的 “读者