壁画设计的人本意识.docVIP

壁画设计的人本意识 黑龙江省建筑装饰专家委员会 社会发展到今天，人们在不断追求优化城市环境，创造安静、和谐、轻松的生存氛围。壁画以各种形式出现在城市的每一个角落，填补着人们的精神需求。壁画设计伴随社会整体生产力的发展而渐次提升。因而，在新的变更越来越快的生活与思维方式下，壁画设计理论的发展必须要与其相适应。研究壁画的视觉元素与观众的互动、融合以及其中的人本意识的发展趋势，是壁画设计的一个需要重点关注和研究的内容。人本意识使壁画与人的生理、心理等方面因素相适应，以求得人与环境与壁画的协调和匹配，从而使观赏者的内在感情趋于悦乐和提升，获得亲切、舒适、轻松、愉悦、尊严、平静、安全、自由、有活力，等等有意味的心理活动。而且使人与壁画的和谐关系转向人与人之间的和谐与亲密。在潜移默化中净化人们的思想境界，改善国民精神素质，建立美好的道德情操、社会风尚。 美国设计家普罗斯所说的“人们总以为设计有三维：美学、技术和经济，然而更重要的是第四维：人性。”在社会经济水平发达到较高程度时，人们的主体意识逐渐增强，以关怀大众为主题的艺术思想成为价值主流，弘扬人文关怀精神成为当代任何门类所要涉及到的问题。离开了对人心理需要的反映和满足，作品设计便偏离了正轨。壁画设计的人本意识是“人文关怀”思想的必然结果。 中外古代壁画大都以宗教内容为主题的，是宣传宗教进行教育的手段。承载着人类的信仰和精神世界，那时的壁画的教育功能和宣传功能是首位的。而现代社会人类更加重视人类自身的价值、生存环境与发展空间，现代人每天都生活在不同的空间中，他希望在所生活的环境里能够感到舒适便捷，这个观点成为现代人生活理念。壁画的功能也随之改变，满足人的视觉需要成为主要功能。从这个意义上来说，壁画设计强调的人本意识就成为公共艺术的基本要求。 人本意识的思想观为壁画设计师提供了新的思考点与切入点。它能改变创作思考的程序，设计师的思考重点从壁画内容、色彩、材料、尺度转到壁画放置后对观众心理的影响，考虑壁画与环境的适应性，考虑壁画满足观众生理心理和情感文化的需要等。 （一） 壁画首先与观众的心理需求、环境功能相统一。设计最终要服务于人类的需求。在设计中充分考虑人的需求，实质上也就是确立人在设计中的主体地位。从观众或社会公众接受的角度来看，不同功能的环境给社会公众留下不同的心理印象，壁画的不同表现，可以满足公众的不同要求。 由于长期的生活环境在公众的心理形成了特定的观念，某种环境需要某种物质充实，某种环境需要某种精神寄托，都离不开公众的特定观念。阿恩 -海姆指出：“一个人在某一时刻的观察，总要受到他在过去看到的、想到的或学习到的东西的影响（积极的或是消极的影响）。” “某个空间的状况如果与进入这个空间的人们积极肯定的心理定势相吻合，那么它就会使人产生积极的情感反应，人们就会感到它是令人可亲近的和愉悦的；如果与这种心理定势相违逆或格格不入，那么它就会引起人们消极的情感反应，人们就会感到它是令人讨厌的或压抑的。”所以，设计师在设计壁画之前要经历一个预测——确认的空间感受过程， 即从建筑功能考虑到人的社会观念过程，把人们的社会观念与建筑功能结合起来，把接受者的情绪或感情要求纳入到设计构思中，反之，必然会造成观众心理上的抵触。例如，公众对会场的心理印象是庄重大方，壁画设计就要整体统一而不宜复杂随便，娱乐场所壁画设计要轻松热烈，学习工作场所壁画设计要整洁大方而不花哨艳丽，诸如此类都要考虑到观众的心理规律，这样才可能使观众产生认同感。 （二） 壁画与特定环境中观众的审美趣味相和谐。“人类的审美活动过程包括了客体和主体两方面，美首先来源于作为客体的自然界或事物（壁画），但它又与主体（人）的审美需要、审美心境相联系，是两者结合统一的产物，是客体的属性与主体的审美需求和审美心境之间的一种关系。”人们的审美习惯、审美爱忌不同，甚至迥异，不同社会地位、年龄的人，不同的知识结构、文化背景的人，在审美情趣上都会有着或多或少的差异。但是，不管这些审美习惯在感觉上多么不同，在它们的深层总有一种共性，因为，人们的审美习惯不是凭空而来的，它总是时代文化思潮的一部分，总会或多或少地反映出时代的精神特征，反映这一时代人的道德观、价值观和民族性。例如，工作中的都市白领人群更偏重于壁画形态所反映出的身份、地位感、形式美感；在农村，公众的审美需要更倾向于通俗易懂的艺术形式。壁画可以采用反映民俗的东西，反映当代农村生活改善、风调雨顺等题材。色彩上明快艳丽；幼儿群体对周围的事物有着充分的好奇和敏感，多喜欢卡通形象，幼儿园壁画必须考虑运用何种题材展现出儿童特有的活泼好动、天真浪漫、喜欢幻想的性格，即壁画要富有童趣，尤其要突出知识性和趣味性。 （三） 壁画与特定环境中观众的时代观念相和谐。随着时代的发展，大众的审美情趣和社会文化意识的增强