enm%mszg中国古建筑之特征——梁思成1.docVIP

、 .~ 我们‖打〈败〉了敌人。 　　②我们‖〔把敌人〕打〈败〉了。 (二)历用构架制之结构原则 既以木材为主，此结构原则乃为梁柱式建筑之构架制 (第1一4图)。 第1图 以立柱四根，上施梁材，牵制成为一间(前后横木为枋，左右为梁)。梁可数层重叠 称梁架。每层缩短如梯级，逐级增高称举折，左右两梁端，每级上承长槫，直至 最上为脊槫，故可有五槫，七槫至十一槫不等，视梁架之层数而定。每两槫之间，密 布栉篦并列之椽，构成斜坡屋顶之骨干；上加望板，始覆以瓦葺。四柱间之位置称 间。通常一座建筑物均由若干间组成。此种构架制之特点，在使建筑物上部之一 切荷载均由构架负担；承重者为其立柱与其梁枋，不借力于高墙厚壁之垒砌。建筑物 中所有墙壁，无论其为砖石或为木板，均隔断墙(Curtain Wall)，非负重之部分。 是故门窗之分配毫不受墙壁之限制，而墙壁之设施，亦仅视分隔之需要。欧洲建筑中 ，唯现代之钢架及钢筋混凝土之构架在原则上与此木质之构架建筑相同。所异者材料 及科学程度之不同耳。中国建筑之所以能自热带以至寒带；由沙漠以至两河流域及滨 海之地，在极不同之自然环境下始终适用，实有赖于此构架制之绝大伸缩性也。 　 (三)以斗拱为结构之关键，并为度量单位 在木构架之横梁及立柱间过渡处，施横材 方木相互垒叠，前后伸出作斗拱，与屋顶结构有密切关系，其功用在以伸出之拱承 受上部结构之荷载，转纳于下部之立柱上，故为大建筑物所必用。后世斗拱之制日趋 标准化，全部建筑物之权衡比例遂以横拱?quot;材为度量单位，犹罗马建筑之柱式 (Order)，以柱径为度量单位，治建筑学者必习焉(第2图)。 第2图 一系统之建筑自有其一定之法式，如语言之有文法与辞汇，中国建筑则灾睢⒍饭啊 ⒘骸ぁ⑼摺㈤芪?quot;辞汇，施用柱额、斗拱、梁、槫等之法式为其文法。 虽砖石之建筑物，如汉阙佛塔等，率多叠砌雕凿，仿木架斗拱形制。斗拱之组织与比 例大小，历代不同，每可借其结构演变之序，以鉴定建筑物之年代，故对于斗拱之认 识，实为研究中国建筑者所必具之基础知识。 　　(四)外部轮廓之特异 外部特征明显，迥异于他系建筑，乃造成其自身风格之特 素。中国建筑之外轮廓予人以优美之印象，且富于吸引力。今分别言之如下： 　　1.翼展之屋顶部分 屋顶为实际必需之一部，其在中国建筑中，至迟自殷代始， 已极受注意，历代匠师不殚烦难，集中构造之努力于此。依梁架层叠及举折之法， 以及角梁、翼角，椽及飞椽，脊吻等之应用，遂形成屋顶坡面，脊端，及檐边，转角 各种曲线，柔和壮丽，为中国建筑物之冠冕，而被视为神秘风格之特征，其功用且收 上尊而字卑，则吐水疾而霤远之实效。而其最可注意者，尤在屋顶结构之合理与自 然。其所形成之曲线，乃其结构工程之当然结果，非勉强造作而成也。 2.崇厚阶基之衬托 中国建筑特征之一为阶基之重要；与崇峻屋瓦互为呼应。周秦西 汉时尤甚。高台之风与游猎骑射并盛，其后日渐衰弛，至近世台基阶险遂渐趋扁平， 仅成文弱之衬托，非若当年之台榭，居高临下，作雄视山河之势。但宋辽以后之台 随檐出及须弥座等仍为建筑外形显著之轮廓。 　　3.前面玲珑木质之屋身 屋顶与台基间乃立面主要之中部，无论中国建筑物之外 表若何魁伟，此段正面之表现仍为并立之木质楹柱与玲珑之窗户相间而成，鲜用墙壁 。左右两面如为山墙，则又少有开窗辟门者。厚墙开辟窗洞之法，除箭楼仓廒等特殊 建筑外，不常见于殿堂，与垒石之建筑状貌大异。 　　4.院落之组织 凡主要殿堂必有其附属建筑物，联络周绕，如配厢、夹室、廊庑 、周屋、山门、前殿、围墙、角楼之属，成为庭院之组织，始完成中国建筑物之全貌 。除佛塔以外，单座之建筑物鲜有呈露其四周全部轮廓，使人得以远望其形状者。单 座殿屋立面之印象，乃在短距离之庭院中呈现其一部。此与欧洲建筑所予人印象，独 立于空旷之周围中者大异。中国建筑物之完整印象，必须并与其院落合观之。国画中 之宫殿楼阁，常为登高俯视鸟瞰之图。其故殆亦为此耶。 　　5.彩色之施用 彩色之施用于内外构材之表面为中国建筑传统之法。虽远在春秋 之世，藻饰彩画已甚发达，其有逾矩者，诸侯大夫且引以为戒，唐宋以来，样式等级 ，已有规定。至于明清之梁栋彩绘，鲜焕者尚夥。其装饰之原则有严格之规定，分划 结构，保留素面，以冷色青绿与纯丹作反衬之用，其结果为异常成功之艺术，非滥用 彩色，徒作无度之涂饰者可比也。在建筑之外部，彩画装饰之处，均约束于檐影下之 斗拱横额及柱头部分，犹欧洲石造建筑之雕刻部分约束于墙额(Frieze)及柱顶(Capital )，而保留素面于其它主要墙壁及柱身上然。盖木构之髤漆为实际必需，木材表面之 纯丹纯黑犹石料之本色；与之相衬之青绿点金，彩绘花纹，则犹石构之雕饰部分。而 屋顶之琉璃瓦，亦依保留素面之原则，庄严殿