吟诵音调与平仄声调.pdfVIP

2004年9月 交响——西安音乐学院学报(季刊) sep·2004 ofⅪ’an ofM峭ic V01．23№．3 Con∞rvatory 第23卷第3期 Ji80xta呜一Jollr聃I ●秦德祥 吟诵音调与平仄声调 (常州市第一中学，江苏·常州，213016) 摘 要吟诵音调无论在节奏、音高、旋律形态方面都以诗文的诵读为基础，并与平仄声 调有着密切的关系。由此吟诵音调与所吟诗文的平仄声调之间形成了三条基本 规律，即“平长仄短”、“平低仄高”(或“平高仄低”)和“平直仄曲”。 关键词吟诵音调；平低仄高；平高仄低；平直仄曲；近体诗；基本模式 吟诵音调与所吟诗文平仄声调之间的关系，是吟 行的研究也就艰难些。赵元任先生曾有一些相关的 诵音乐形态学研究的基本课题，它体现出吟诵音乐的 论述，但由于年代相隔较远，他所用的词语与当前音 特点，显示出吟诵音乐与中国传统民间音乐其它品种 乐界所通用的常有区别，相同词语的具体含义也常有 之间的联系与区别。这一课题的基本内容包括三个 出人。本文试图在赵先生及陈少松先生等人相关研 方面，即吟诵音调与所吟诗文平仄声调之间在节奏、 究的基础上，作较为深入细致的探讨。 音高、旋律形态三个方面的规律。对于这个三方面规 律的简明表述是“平长仄短”、“平低仄高”(或“平高仄 一、汉字的平仄声调与其读音高低 低”)与“平直仄曲”。 任何一项艺术，总有某些基本规律，但也并不是 古代文人依据古代(中古时代，下同)汉语的语音 时时处处死守着规律。而是常常有所突破，唯其如此， 写作古典诗文，今人用现代汉语的语音来读古典诗 艺术方能丰富多彩、变化无穷，富有生命力。规律与 文，在传统吟诵中还使用各地的方言，所以，讨论古典 例外并存，是艺术的正常现象，规律并不排斥例外，例 诗文的吟诵，必然涉及古代汉语与现代汉语、方言与 外也不能否定规律。 普通话等语音问题。我们的祖先早就认识到汉语发 对于吟诵音调与所吟诗文平仄声调之间的节奏 音的基本规律，近代又借鉴现代语言学，对汉语语音 关系，笔者另有专文《吟诵音乐的节奏形态及其特征 做出较为具体、精确的描述，使我们对语音的平仄与 叙说，本文系该文的续篇，所论为其另外两个方面，即 高低建立起比较清晰的认识。 吟诵音调与所吟诗文平仄声调之间在音高、旋律形态 对于古代汉语语音“平、上(赏)、去、入”四声的区 方面的规律——“平低仄高”(或“平高仄低”)与“平直分，被后人引用得最多的有如下两说：一是唐代释处 仄曲”。 忠在其所撰的《元和韵谱》中说：“平声者哀而安，上声 前人对于吟诵的叙说和研究较多涉及节奏问题， 者厉而举，去声者清而远，入声者直而促。”二是明代 故“平长仄短”的规律为许多人熟知，但对于本文所论 释真空的《玉钥匙》歌诀道：“平声平道莫低昂，上声高 的音高及旋律形态两方面，则普遍感到陌生，对此进 呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”【11 作者简介：秦德祥(1939．)，男，江苏常，11市第一中学高级音乐教师(退休)。 收稿日期：2003—04—30 38 万方数据 吟诵音调与平仄声调 (P1s”后说曾以《分四声法》之名载于《康熙字典》的前系统很相似”，…(蹦’据此可以认为，用常州方言吟诵古 面，影响更为广泛。从这些描述中，我们可以大略地 典诗文在音高与平仄声调的关系方面应该是与古代 知道古代汉语四声的高低升降直曲。 很接近的。常州方言属臭方言，有入声，除上声外，其余 著名语言学家王力先生对古汉语四声进行了这 三声都分阴阳，共有七个声调，各调类的调值如下：① 样的概括：“平声是没有升降的，较长的，而其他三声 是有升降的(入声也