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城市绿地手法【你敢把这个文字看完吗？】 来源： 杨利伟的日志 随着时代的发展，城市绿化正步入一个新的阶段。在古代，城市的绿化主要靠园林，包括皇家宫苑、私家园林及寺庙园林等。由于古代社会的解体和西方文化的东渐，其园林形式便走向近代，即公园，上海近代最典型的公园有复兴公园、虹口公园及公家花园等等。这种公园形式一直延续到上世纪末，可见其生命力。但从上世纪末开始，随着社会的变革和城市的发展，这种划定范围、收门票入园游玩的形式便渐渐地不适合人们的需求了。 　　曾记得在上世纪末，上海有好多公园纷纷破墙透绿，把围墙拆去，改为铁栅栏，让公园里面的绿化与园外共享。然而不久，这种做法仍满足不了人们对城市绿化的需求。因此，城市大型绿地这种形式也就应运而生了。 　　如今，城市大型绿地如雨后春笋般地出现了。以上海为例，现今已有延中绿地、太平桥绿地、徐家汇绿地（公园）、长寿绿地、黄兴绿地（公园）、华山绿地及古城绿地（公园）等等。这种绿地不但范围大（如延中绿地达23公顷），林木、草地、水面等一应俱全，而且不设围墙，人们可以自由自在地出入，很受人们喜欢。而且由于这种绿地的出现，使城市绿化面积大大增加。如上海，人均绿地面积已从上世纪70年代不足1平方米增加到7平方米以上。从整个城市的人居质量来说，无疑大大提高了。 　　当今，城市大型绿地的迅猛发展，一个亟待提出的问题是如何把城市大型绿地搞得更美，锦上添花。这也是人们所期待的。因此，笔者在此要说一说城市大型绿地设计中的一些手法问题。有如下几个方面： 　　一是大型绿地的组景； 　　二是大型绿地的地面、水面和道路； 　　三是大型绿地中的林木花草； 　　四是大型绿地中的建筑、雕塑和小品。 　　在此先说大型绿地的组景。组景是园林及室外环境总体规划中不可忽视的一个问题。大型绿地宜分区，按照绿地形状、周围环境及绿地本身的功能进行分区，并分出主次，做到流畅。一般说，分区可有动、静之分，旷、奥之分。也可按照特征来分区，如林木、水面、草坪等等，并互相进行有机组合，统一风格。 　　在大型绿地的组景中，更值得重视的是应用“借景”、“对景”手法。 　　借景，在城市大型绿地中所借的是指绿地以外之景物，多为建筑物，有的 城市有山，也可借山景。如上海古城公园，可以借东方明珠电视塔、金茂大厦等高层建筑物。这些形象要在规划设计时确定，在什么位置、方向能看到它们，而且形象动人，构图完美。在设计大型绿地的茶室、休闲场所时一定要注意这种借景。 　　对景与借景不同，对景是相对的，彼此相互为景。如一个茶室，坐在茶室里看对面的一个亭子，是一个景，宛如一幅画；反之，若坐在亭子里看茶室，也应当是一个景。因此，对景就要求设计者重视绿地中景点的安排，切忌此景看彼景美，彼景看此景不美。 　　在组景设计中，不但要重视静态的景，而且要注意其动态，一路行走一路观景，景景入画。我国古代有“步移景异”之说，这种手法值得重视。有的建筑物，从各个角度看其形象相差无几，如金茂大厦、东方明珠电视塔等；但有些建筑物则由不同的方向看去形象就会不同，如上海人民广场的市府大厦，淮海路附近的花园饭店等。古人云：“安得帆随湘势转，为君九面写衡山”。这种手法值得吸取。 　　万一从有的景点看某个建筑，觉得形象不佳，这就可用“障景”手法，挡住那些不好看的形象。可用墙体、建筑物、树丛等，将它掩除；或在此做水面，人行不到，也就看不到不佳之形象。其实，上海共青森林公园的手法值得重视，在园内很少能看到园外之物。园内四周林木如今已长密了，几乎看不到园外之物，在视野中，只见一片绿色，令人感到似已远离喧嚣的大城市，置身于自然森林之中。此时，四周的空气也觉得格外清新，好象处于“氧吧”之中，令人陶醉。总之，借景、对景，包括障景，这些手法须重视，但更须活用。 　　古代造园手法仍大有用武之地，但决不能照搬照抄，须灵活用之。组景的好坏是大型绿地形态设计的命脉。大型绿地是当今城市中不可缺少的一部分，但更应当是高质量的，令人喜闻乐见的。 　　与古代的园林和近代的公园不同，当今的城市大型绿地的特点，就是大而开放，因此它们的手法也就有所不同。这里要说的是城市大型绿地的底界面处理。 　　何谓底界面？人所处的空间，可分上、下、前、后、左、右六个界面。《庄子·齐物论》中说：“六合之外，圣人存而不论；六合之内，圣人论而不议。……”这就是说，人对所存在的空间总是以一个方盒子的形式来理解和认知的。底界面对人来说特别重要，人的起居、活动等等，总离不开地面。同样，城市大型绿地的底界面也很重要。这种底界面有好多形式，如草地、硬地、水面、路面等。当然还有坡地。在这里着重要讨论的是草地、硬地和水面的处理手法。 　　草地可大可小，其范围须用边界物进行交代（如树、路、房屋等）。小块草地（大约500平方米以下）的处理手法与公园中的草地处理手法无多大