绝版套色木刻技法初探.docVIP

【标题】绝版套色木刻技法初探 【作者】邵 姣 姣 【关键词】技法???印制????刀法????简洁 【指导老师】付 平 凡 【专业】美术学 【正文】引言绝版木刻套色因其独特的技法表现，特有的印刷效果魅力而受到人们的喜欢，技法的探讨是对版画认识的必要步骤。技法和物质材料的相结合是艺术创作特殊运作方式，当然还要在前人的技法基础上探讨出更先进的技法，促成套色木刻更全面的发展。探究版画技法的发展和文化内涵的延伸，使现代版画创作进入一种更直接、更自由的阶段，也更能充分体现艺术家自身的观念和想法。木刻是在我们中国造纸术的前提上发明创造的，在中国有许多的佛经插图都用木刻方式传教对木刻的一种探讨正是在挖掘中国本土文化。绝版套色木刻是从国外引进并在50年代开始我们中国的版画家才赋予了它中国的特色，走到现在与世界文化相溶，使得绝版套色木刻技法扩升的空间大大提高。一、套色木刻的历史地位历史长河渊源不断，造纸术的发明以前，人们只能以竹、木、泥、石等天然材料作为记录文图的载体，刀刻就成为许多民族用来记事的方法之一，从两河流域到象形文字，玛雅文明的大型石刻，都用锐利的利器刻制而成。中华民族可以说是捷足先登，其在雕刻画的操作运用上历史悠久地域相当广泛，从造纸术发明到它的技术流传世界，木刻画在它的基础上孕育而生。油印套色木刻是木刻的技法中出现最晚的一种版画形式，它沿用欧洲木刻的印制方法，采用油性墨料来印制版画。早在16世纪的德国，出现了一种新的技法叫明暗套色木刻(Light-color wood)，它的印制方法简单，一张画最多有三种颜色组成，能有这样在颜色上的突破对油印画创始是大胆的一步。在当时明暗套色技法的发明完全得利于图像复制的需要，主要运用于书籍的插图，有颜色与没颜色的插图相比，黑白插图多少受到了些冷落。随着时间的发展，油印套色木刻不再是几种颜色组成的一张完整的画面，木刻的色彩不再按照物体的固有色来套色，因为任何固有色因环境的变化而变化，这种对颜色的提练认识过程正是前辈们经过几百年来努力得来的成果。在20世纪30年代初，具有现代意义的版画艺术才被鲁迅先生介绍到中国，油印套色木刻也相继的进入了中国的版画界，并在50年代开始赋予了它中国的文化特色。80年代中国社会进入急剧变革的转型时代，文化思潮的激荡，促使中国版画家重新审视中国版画的现状，在技法上的变革，表现方法上逐渐形成木版、铜板、丝网、石网、综合版等多种技法并存的局面。二、套色木刻的概括及其基本程序??绝版套色木刻是在一块板上逐次雕刻逐次印刷的套色方法，这种方法不同于多版套色，它印完一版颜色就刻掉其中的一部分，再印刷的时候被刻掉部分便被露出前一版的颜色，其余部分被后印的颜色所覆盖，到最后版上只剩最深的颜色不能再印即称之为绝版套色木刻。套色的工具和材料有板材、油墨、纸张、工具，工具包括滚筒、玻璃、玻璃台、调色刀、复写纸、勺子、松节油、挂绳等。绝版木刻的制作程序因本人也没有多少经验，如有粗略之处敬请谅解。（一）绝版木刻的印制的三种方法1、由浅至深的刻印法：从印纸本身的白色为基础，依次叠印不同明度的色彩直至画面最深的颜色，刻印第一版时，首先挖去印版的画芯以外的边缘接着刻出画面中的白色部分，刻制时充分发挥刀触的表现力，避免刀修描画搞，尽量利用刀痕产生的自然偶发效果。画面中的阴线应刻的比预想的粗些，阳线刻得稍细。2、从中间层次开始印法：第一次印制从中间色开始然后逐次刻印。刻印是根据画面需要，或深色重叠，或浅色覆盖，画面厚薄变化丰富，自由生动。这种方法随机性较大，刻制过称中要做到心中有数。3、由深至浅法：即将刻印步骤颠倒为先印再刻。首先满板印出画面最深的颜色，然后刻去部分图形，用比前一版颜色略浅，覆盖力强的颜色去盖住深色。这种方法特点在于浅色覆盖深色，刻除部分的阴线阴点，呈现出“阴线”的效果。刻制时点线面重叠，交叉变得流畅自如，线条的表现更具随意性。由于浅色覆盖深色，油墨必须加入不透明颜色，使其有覆盖力。这种方法印制的颜色较厚，画面有一种较沉重的效果，但同时会带来一个问题，油墨的添加剂会影响作品的寿命。以上介绍的三种印制方法在印套色木刻时各有其优缺点，由于个人喜好，可尝试不同的印制方法印出优秀的作品来。本文选用由浅至深的印法做详细的解释，可供大家参考选用。（二）套色木刻的表现方法1、以黑版为主，色版为辅。它的特点是比较多的保留了单色木刻的特点，往往运用一个比较沉着的中间色和黑版组成一个朴素的画面，这种套色木刻主要依靠黑版塑造形象。色版的任务是统一画面的色调，加强气氛，突出主题，增加中间色调，它的优点是容易形成统一的色调，在色彩的处理上以少胜多，以一当十，版画的特点比较强，拓印简便。2、黑版和色版并重，它运用较多的色版和墨版紧密结合来表现主题，塑造形象，它的优点是色彩