对话张若虚——《春江花月夜》新解.doc

对话张若虚——《春江花月夜》新解 -------------------------------------------------------------------------------- 提起张若虚，必说《春花夜》；一诗成大家，古来唯一人！闻一多先生誉为：诗中的诗，顶峰上的顶峰！ 然而长期以来，人们对它的解读却谬误多多，遗漏多多，实在对不住他老人家。这里，且对原诗作些新解，虽一家之言，也或聊补少许遗憾，以谢同好。 全诗共十八行，学者们大多分做若干小节（或部分）来解读。其实，这首诗应分两段(各九行)，十小节。理由是：前一段侧重写景与理，后一段则侧重抒情，两者泾渭分明；每段五小节，多为二行，段尾为一行。理由是：第五小节承上启下是转接的作用，最后一行则是全诗的最高峰，圆满高昂的结尾，让人有种意忧未尽的感觉，犹如刚听完那感人至深名曲，余音绕梁。 别外，一个“新大陆”——这首诗其实还暗述着一个凄美的爱情故事。 下面就请随我来逐句地品味、欣赏： 原诗第一小节： 春江潮水连海平，海上明月共潮生， 滟滟随波千万里，春江何处无月明！ 对于这四句诗，请先来看中学教材上的解读（下同）： “春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，什么地方的春江没有明亮的月光。” 简单学习网必威体育精装版讲座： 王大绩讲现代文阅读 王大绩讲高考作文 王大绩讲语段压缩 王大绩讲文言文阅读 王大绩讲诗歌鉴赏 王大绩讲句式仿用 所有具备潮汐常识的人都知道：江潮的主要内容是潮头涛声之类，而这里为什么只是“水势浩荡”呢？况且，原句中“连海平”的“平”字又上哪里去了？应做何解释？第二句又为什么用“生”而不用“升”？ 如此解读，真不知何以为：诗中的诗，顶峰的顶峰。李（白）杜（甫）李（清照）苏（东坡）焉能心服？ 常言道：诗要做得好，功夫在诗外！其实，诗要读得好，功夫又何尝不在诗外？！ 由于古人并不知道海潮是月亮的引力的结果，而认为是大地如（棋）盘，浮在大海上的证据，因此认为潮水长多高，与之相连的大海的海平面也就应该有多高了。有人说，这里的“海”应该是虚指，而我认为更准确的说讲，这个“连海”应该是一个形容词，也就是“连天接海”的意思。更重要的是，这句诗并不是对春江潮水的概括，而是专指春江潮水的一个特定阶段。 第一句的参考意思应该是： 春江的潮水已长（zhang）平了（大江的）堤岸（即与堤岸相平，但还没有漫堤。同时，也暗示着这样的大潮也是一年中很难见到的；因为它一开始就确定了是“春”天的江潮，换言之，如果不是春天，潮水就未必能够涨平了堤岸；后文中的孤月“轮”还进一步证明是月中。因此，远远望去，“水势浩荡”）连天接海（无边无际）…； 或者：春江的潮水已连天接海地长(zhang)平了堤岸…； 顺便说一下，这个“堤岸”的依据又是什么？撇开环境不说，水面本身总是平的，是没有必要特别指出它平了还是没平的，只有将它连同大堤一起看才会有平与不平。比如孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》诗：“八月湖水平，涵虚混太清... ”，试想，非八月的湖水怎么就不平了呢？这里就是说八月里的秋汛使洞庭湖水涨或长到了与堤岸相平。 再如王湾的《次北固山下》：“潮平两岸阔，风正一帆悬...”，就有的版本为“潮平两岸失”，也就是说，阔得已看不到堤岸了。这里且不说阔失之争，有一点是一致的，说明是潮水长平了堤岸。回到本案上来，就因为这一句指明了，此时已是江潮长到了与堤岸相平的这个阶段，而并非是大潮初来之时，所以才不是潮头涛声等等，显然，那已经成为过去了。同时，这个“平”也暗示着：此时的潮水已趋于平缓了——已没有多大的浪头与声响了，与后文的“江流宛转”相照应。也正因为有了这个很巧妙的伏笔，当读者读到“江流宛转”句时就会觉得很自然；相反，如果前面是写浪头与涛声的话，“江流宛转”一句就会显得很突兀，不伦不类了。至于诗作者又为什么不从江潮初来时落笔，却一定要从潮水已平了堤岸落笔呢？其实不用说的，江潮不是作者主要描写的对象，他要写的就是春江花月夜，第一句写“潮平”，与下一句写“月生”不是最自然不过的开头吗？ - 原诗第二句，古人认为月亮就是从大海里“生”出来的，特别是当它离开水面的时候还有一个一跃而跳到天空中的瞬间，就象鸡生蛋的初期很慢，很难，后来扑一下掉出来一样。比如，巴金的《海上日出》里就有类似的描写：“...在那个地方出现了太阳的小半边脸,红是真红,却没有亮光，这个太阳似乎负着重荷似地一步一步,慢慢地努力上升,到了最后,终于冲破了云霞,完全跳出了海面...” 再如同是唐代诗人张九龄的名句：“海上生明月，天涯共此时”。其实，这个“此时”也就是指那一瞬间。为什么呢？因为在那之前，由于光射角的关系，人们所见到的只是月亮的余