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书论选读一

一、用笔篇

董其昌?画禅室随笔?

发笔处便要提得笔起，不使其自偃〔仰面跌到〕，乃是千古不传语。盖

用笔之难，难在遒劲〔刚毅有力〕。而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通

身是力，倒辄能起，此惟褚、虞永兴行书得之，须悟后始肯余言也。

注：发笔,即落笔。要提得笔起，即落笔时要把笔提着，不要使笔有坠落感。自偃，不要让笔自

己跌倒。千古不传语，用笔的千古秘诀。

自古以来，在书法用笔方面有许多关于“笔力千钧、入木三分〞等等的说法。但是，“笔力千钧、

入木三分〞，主要讲的是关于书法线条中的力量感。书法线条中的力感，是用笔技巧的表现力，

并不是指人们用力大小。发笔处便要提得笔起，不使其自偃，就是用笔技巧很重要的方面。这就

是董其昌所说的用笔方法的千古秘诀。

用笔难，难就难在笔技巧的表现力上，难就难在笔力能不能刚毅有力。但刚毅有力不是僵硬，不

是板直。书之线条，要柔中有刚，刚中有柔。用力过头是僵硬，用力过小是柔弱。怒笔木强，是

用力过大，是线条僵硬。倒辄不能起，是缺乏笔法技巧。会用笔者，笔毫周身全都有力，就像体

操运发动那样，能倒能起。如果不信，请你去临摹一下褚遂良和虞世南的行书，看看他们的用笔

技巧，是不是都是这个道理。

笪重光?书筏?

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笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融结在

纽转，脉络之不断在牵丝，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在钩点，光之

通明在分布，行之茂密在流贯，形之错落在奇正。

注：执，掌握和控制。使，支配和使用。笔的执使在横画，讲的是写横画，重在笔的掌握、控制、

支配和使用。立体，字的设立和设置。字之立体在竖画，讲的是竖画在字的构造中的重要性。竖

画类似建筑物中的顶梁柱，要力强巩固，否那么的话，字就会有失稳性。气，气势气概。舒展，

展开。气之舒展在撇捺，讲的是一个字的气势大不大，展不展得开，在撇捺这两个点画上。融，

和乐、怡适。筋之融结在纽转，讲的是字的笔画与笔画之间，连接得是否和乐和怡适，靠的是各

点画之间的连接和系带。脉络，血脉与经络。脉络之不断在牵丝，讲的是字的笔画与笔画之间应

具有映带关系，主要看牵丝。骨,笔画刚毅有力。肉，笔画饱满有致。调停，处置。骨肉之调停

在饱满，讲的是字的笔画要刚毅有力，饱满有致。善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者

谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。趣，意味、兴味。趣之呈露在钩点，讲的是字的钩点要写好，

钩点正是表现字的趣味的地方。光之通明，是指点画间的留白，留白宜匀称。分布，安排。光之

通明在分布，讲的是字的点画间的留白，要靠自己的巧妙安排。行，直排为行。流，流宕。贯，

穿连。行之茂密在流贯，讲的是一行之间有茂有密，靠的是点画间、字间的流贯。形，字的样子。

错落，参过失杂。奇，同欹，倾斜、倾侧。正，不偏不斜。形之错落在奇正，讲的是每个字的形

状要参过失杂，靠的是错杂有致。

横之发笔仰，竖之发笔俯，撇之发笔重，捺之发笔轻，折之发笔顿；

裹之发笔圆，点之发笔挫，勾之发笔利；一呼之发笔露，一应之发笔藏；

分布之发笔宽，构造之发笔紧。

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注：发，起笔送出。仰，把笔抬起。横之发笔仰，指的是写横画时行笔要边走边微微抬起。俯，

低头向下。竖之发笔俯，指的是写竖画时行笔要边走边微微向下。重，按住。撇之发笔重，指的

是写撇画时行笔要按住走。轻，重的反面，不要按住。捺之发笔轻，指的是写捺画时行笔不要太

重，不要按住走。顿，停顿、驻扎。折之发笔顿，指的是写折画时行笔要先停一下，把锋调整好

再走。裹,裹锋，书写时笔锋保持圆锥状。裹之发笔圆，指的是用裹锋书写法。挫，折损。点之

发笔挫，指的是写点时要用挫法写出。利，锐利，锋利。勾之发笔利，指的是写勾时，勾尖一定

要锐利，锋利。一呼之发笔露，一应之发笔藏，指的是上下笔之间的写法，前者笔末用露锋导出，

后者笔末用藏锋响应。分布之发笔宽，构造之发笔紧，指的是