饰演《狸猫换太子》中寇珠一角的体会.pdf

【MEDIA RESEARCHI文史艺术】 饰演 狸《猫换太子》中寇珠一角的体会 徐慧敏 (许昌市越调剧团 河南 许昌 4610000) 中图分类号 ：J8—4 文献标识码 ：A 文章编号 ：41—1413(2011)08-0209-01 当接到 《狸猫换太子》寇珠一角时，我思考 初生太子将有灾难，不顾险恶匿藏太子，同情李 周旋于她们之间，处在矛盾的风 口浪尖，形成了 了很多，上海京剧院史敏老师把这一人物塑造 娘娘l东宫)的遭遇。而设计让其母子见面，为保 她性格的多面性、复杂性，给表演增加了难度。 得惟妙惟 肖，用句行话说：“盖了帽”。人家是大 太子饮恨舍命。通过梳理 。思想清晰多了，对理 若单单学形体动作，不去挖掘其内心动作 ，只能 剧院，又是名演员，而我演寇珠又该怎样介演法 解寇珠这个人物感情层次、心理动作大有好处 ． 是肤浅的表层东西。就没有感染力。因此 。我演 才能使得观众接受呢? 为进入排练打下了较扎实的基础。 寇珠 。没有把学习史敏老师的形体动作放在首 一 、 不走捷径 。从零开始 二、不求形似 。只求神似 位 ，而是通过 自己对人物的理解、追求神似。一 排练 《狸》剧，按说有捷径可走，完全可以根 上海京剧院史敏老师是唱、念、做、舞俱佳 ， 个形体动作可有多种做法，若感情、神态不到位， 据上海京剧院演出的录像去像鹦鹉学舌一样死 扮演的寇珠是无可挑剔。一招一式的模仿、死板 所体现的人物就有单薄感，紧紧把握人物感情层 板硬套。一招一式去学。但是，我没有那样做，而 硬套只能是形似 。不能把寇珠这个有血有肉的 次 ，情绪起伏追求细致、清晰 ，举手投足、一个眼 是从零开始。 人物体现在舞台上，所以在看录像时，着重领悟 神、一个动作、一张一弛都要有心理动作的依 首先认真阅读剧本。认真听取导演阐述、通 其 神“”。所谓 “神”即人物的内心动作、思想感 据 ，只有这样，才能深刻地揭示出寇珠这一人物 过读本理出人物行动线。读完剧本。我心里就不 情、潜在意识。 的内心情感，才能使人物饱满，有艺术感染力。 能平静。不仅被跌宕起伏、环环相扣的剧情所吸 寇珠处在一个复杂的环境之中，她是刘妃 三、汲取所长 。为我所用 引．而且唱词、对 白朗朗上1：3，真不愧为精品，为 (西宫)的贴身侍女。面对一心想独揽后宫大权 常言说；一方水土养一方艺人。每一个地域 演员创作打下了很好的基础。我深深爱上了寇 的刘妃、沉溺于炼丹不理朝政并且性格暴躁的 都有它自己的地方剧种 。我演的寇珠 。首先考虑 珠这个人物。她为保太子周旋于风风雨雨、明争 宋王天子赵恒及狸猫换太子奇案的制造者，利 地域性及剧种特色(河南越调)。越调是一个古 暗斗的残酷的宫廷斗争之中，生活在伴君如伴 用皇上的昏聩，企图独揽权柄。野心勃勃的西宫 老的河南地方戏，虽唱腔比较粗糙，可经过艺术 虎的特定环境中，形成了她那温柔、善 良、机警、 刘妃和身边那个奸诈、阴险的太监郭槐，以及贤 大师申凤梅、毛爱莲等前辈的发展创造，终于把 正直、有强烈的爱憎与细腻 、深沉的个性。为准 惠、善良的东宫李妃，幼小情深的太子 ．正直忠 越调推向首都，传向全国。作为普通演员的我 ， 确、细致地表现这一人物，我认真地理出了寇珠 义的陈琳等。这些复杂人物关系和残酷的宫廷 自然不敢与先贤时杰相比。却也不甘老调照搬 的行动线：初入宫时．忠心侍主(西宫)，当预感 斗争，她既要取得主子刘妃 西【富)的信任 ，又要 平庸唱戏 。对全剧每段每句的唱腔都是在 自己 谋挽回中国之利权。确已尽其心智。道光帝称赞 预料到。这次他走上的决不是从政崛起的光