2025东京国际电影节闭幕中国导演王晴凭《山雾》摘金麒麟奖.docxVIP

2025东京国际电影节闭幕中国导演王晴凭《山雾》摘金麒麟奖

引言

2025年11月10日，东京国际会议中心的金色穹顶下，第38届东京国际电影节正式落下帷幕。当评委会主席、意大利著名导演保罗·索伦蒂诺宣布“金麒麟奖最佳影片”得主为中国导演王晴的《山雾》时，全场掌声如潮。这座象征着国际影坛认可的奖杯，不仅为历时一周的光影盛宴画上高光句点，更让“中国电影”四个字在全球电影人的目光中愈发清晰——这是王晴首部入围国际A类电影节主竞赛单元的作品，也是近五年来中国导演首次斩获东京电影节最高荣誉。从西南山区的薄雾到东京湾的星光，《山雾》的“破圈”之路，既是一位青年导演的艺术突围，更是中国电影国际传播的又一里程碑。

一、东京国际电影节：金麒麟奖的分量与中国电影的“老朋友”

（一）金麒麟奖：亚洲电影的“风向标”

东京国际电影节自1985年创办以来，始终以“亚洲视角、全球视野”为定位，其主竞赛单元“金麒麟奖”（2018年由原“金樱花奖”更名）被视为亚洲电影的重要奖项之一。与戛纳、柏林等欧洲电影节不同，东京电影节更注重挖掘亚洲本土叙事与跨文化表达的平衡，评委会常由来自不同大洲的资深电影人组成，既要求影片具备艺术深度，又强调“可被全球观众理解的共鸣性”。据电影节官方数据，2025年共有62个国家和地区的1534部影片报名主竞赛，最终12部作品入围，竞争激烈程度较往年提升17%。

（二）中国电影与东京的“不解之缘”

回顾历史，东京电影节堪称中国电影的“国际练兵场”。从1990年张艺谋《菊豆》获特别奖，到2001年霍建起《那山那人那狗》摘得最佳艺术贡献奖；从贾樟柯《世界》获评委会大奖（2004年），到周冬雨凭《后来的我们》获最佳女演员（2018年），中国电影人始终在这座舞台上讲述着多元的“中国故事”。但近五年间，受全球电影产业格局变化影响，中国影片在东京主竞赛的入围数量和获奖率有所下滑，2023年仅1部影片入围，2024年则无作品进入终评。因此，王晴《山雾》的获奖，不仅是个体的突破，更被业内视为“中国电影在亚洲主流电影节的一次强力回归”。

二、《山雾》：一场关于“看见”的创作实验

（一）王晴的“初心”：从纪录片导演到剧情片的转身

在获奖前，王晴的名字更多与“独立纪录片导演”关联。她的前作《云下的学校》（2020年）记录了云南山区一所小学的存续困境，曾获FIRST青年影展最佳纪录片；《晒秋》（2022年）则以农民视角呈现传统农耕文化的现代转型，被《中国电影报》评价为“用镜头解构了‘乡村叙事’的刻板滤镜”。这些作品中，王晴始终坚持“不俯视、不猎奇”的创作态度，这也成为《山雾》的核心基调。

谈及转型剧情片的契机，王晴在获奖后的采访中坦言：“纪录片能记录真实，但剧情片可以创造‘真实的虚构’——我想让更多人‘代入’山区的生活，而不仅仅是‘观看’。”为筹备《山雾》，她在四川凉山州雷波县的马湖村驻村14个月，与村民同吃同住，记录下200多小时的生活素材。“我见过清晨薄雾中背柴的老人，见过放学后在田埂写作业的孩子，见过年轻人为外出打工还是留乡创业争吵……这些碎片最终拼出了《山雾》的故事主线。”

（二）《山雾》的故事：薄雾中的“沉默之声”

《山雾》的剧情并不复杂：在川滇交界处的雾溪村，68岁的彝族老妇阿果（由非职业演员木呷阿牛饰演）因孙子小宇（8岁，留守儿童）意外坠崖，被迫踏上“讨说法”的旅程。她要找的“责任人”，是村里为建观景台砍伐树木、导致山体滑坡的旅游公司，也是因外出务工常年不在家的儿子儿媳，更是她自己——这个一辈子“低头干活”的老人，第一次要“抬头说话”。

影片的叙事节奏如同山雾般缓慢、绵密。导演刻意弱化了戏剧冲突：阿果没有声泪俱下的控诉，旅游公司负责人没有理直气壮的反驳，甚至小宇的死亡在镜头中仅以“空书包挂在断枝上”的画面暗示。但正是这种“克制的真实”，让观众在潮湿的雾气、石板路上的水痕、阿果布满老茧的手掌特写中，触摸到了中国乡村转型期的深层矛盾：传统与现代的碰撞、代际关系的断裂、个体在时代洪流中的无力与觉醒。

（三）创作背后的“破与立”：从器材到表演的“去电影化”

为了让《山雾》更贴近真实，王晴团队在技术层面做了大胆尝试：全片采用16mm胶片拍摄，保留颗粒感的同时，让画面更接近人眼的自然感知；录音师携带便携设备跟随演员，捕捉风吹过玉米地的沙沙声、火塘里柴火的噼啪声；美术组拒绝“美化”乡村，直接使用村民的旧木屋、褪色的春联、缺角的瓷碗作为道具。

更具挑战性的是演员选择。女主角阿果的扮演者木呷阿牛是地地道道的农妇，从未接触过表演。王晴回忆：“第一次对戏时，她紧张得手都在抖，说‘我不会哭’。但有天傍晚收工，她蹲在田边看远处的山雾，我偷偷拍下她的侧影——那个瞬间，她脸上的褶皱里全是故事。”为了让非职业演员自然入戏，剧组设计了“生活训练”：提前三个月让演员与角色“共生”—