生活与设计美学 设计美学的研究对象.pptxVIP

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第二节设计美学的研究对象

第二节设计美学的研究对象设计美学的研究对象对设计要素和原理进行横向分析对设计美学史的进行纵向研究对设计美学的教育方式进行研究本节不再对于设计史和设计原理以及设计教育进行专门的分析，重点关注如何通过对于产品设计、社会需求、科技含量以及文化传播等四个方面的分析，认识到生活与设计美学之间的关系。

第二节设计美学的研究对象产品是设计的唯一对象，与每个消费者的衣、食、住、行、用等日常生活密切相关。因此，产品设计也成为了设计美学的重点关注对象之一。具有设计美学特质的产品，在形式和内涵上都能给消费者带了各异的感受，但优秀和经典的产品设计不仅具有实用的功能，美好的形式，还应具有深层的文化功能和良好的教化功能。一、阿尔托的“甘蓝叶”——以产品设计为对象

第二节设计美学的研究对象阿尔瓦·阿尔托是芬兰现代建筑的重要奠基人之一，也是世界著名的现代城市规划、工业产品设计的代表人物，是“人情化”建筑理论的倡导者。一、阿尔托的“甘蓝叶”——以产品设计为对象图1-2-1芬兰现代设计大师阿尔瓦·阿尔托

第二节设计美学的研究对象图1-2-2阿尔瓦·阿尔托设计甘蓝叶花瓶阿尔托的“甘蓝叶”花瓶已是一件“古董”，但从设计的手法和风格上看，“甘蓝叶”花瓶的设计至今依然非常具有时代性，成为芬兰设计史的经典，为消费者提供了良好的情感体验。一、阿尔托的“甘蓝叶”——以产品设计为对象

第二节设计美学的研究对象一、阿尔托的“甘蓝叶”——以产品设计为对象图1-2-3阿尔瓦·阿尔托的建筑设计他的人文气质强调建筑应具有真正的人情味，这种人情味不是标准化的、庸俗化的，而是真实的、感人的。他作品中所展现出的设计的美学特征，为广大消费者带来设计功能之外的心理感受和精神愉悦。

第二节设计美学的研究对象图1-2-4阿尔瓦·阿尔托的家具设计一、阿尔托的“甘蓝叶”——以产品设计为对象产品设计又不同于产品制造。产品制造只单纯地注重实用功能，并不具有艺术感和设计性，因而也就不会成为设计美学关注的对象；而经过了设计的产品，不仅具有良好的实用功能，还由于是按照美的规律所进行的设计和制造，因此具有了一定的审美特征和审美意蕴，成为设计美学关注的对象。

第二节设计美学的研究对象“国际主义风格”是一种典型的因社会需要而产生，又因社会需求发生了变化而衰落的设计风格。“国际主义风格”所产生出的功能主义、强调理性风格的设计美学特征和与社会生活之间的密切关系，在现代设计的发展进程中极具代表性。二、国际主义风格——以社会需求为对象

第二节设计美学的研究对象早在1927年，美国建筑家菲利浦·约翰逊（PhilipJohnson）称这种单纯、理性、冷漠、机械式的风格为“国际风格”，它的建筑普遍出现城市设计意识缺乏、建筑形式语言极度单一、装饰性缺乏等缺陷。图1-2-5美国现代建筑大师菲利浦·约翰逊二、国际主义风格——以社会需求为对象

第二节设计美学的研究对象图1-2-7密斯设计的纽约西格拉姆大厦图1-2-6德国建筑设计大师密斯·凡·德罗整座建筑完全如同一个巨大的黑色长方形玻璃盒，钢构件采用造价昂贵的黑色青铜，一垂到底，风格极为简洁，精炼得没有一丝多余的建筑元素，完全符合密斯·凡·德罗的“少即是多”的信条。二、国际主义风格——以社会需求为对象

“设计美学”第二节设计美学的研究对象二、国际主义风格——以社会需求为对象从“国际主义风格”的兴衰可以看到，设计风格的发展和设计美学观念的形成，与社会需求的变化和消费者的喜恶之间关系紧密。没有社会的需求，设计的风格就会停滞不前，设计美学的指导作用也就不会体现；反之，社会需求增强，设计风格的变化就会加快，设计美学的指导和引领作用也自然会得到更高、更广泛的体现。

第二节设计美学的研究对象图1-2-8法国巴黎的蓬皮杜国家艺术和文化中心意大利建筑设计师伦佐·皮亚诺和英国建筑家理查德·罗杰斯于1977年设计的法国巴黎蓬皮杜国家艺术和文化中心就是高级技术派风格建筑的典型代表，是科技与设计的高度结合。三、蓬皮杜国家艺术和文化中心——以科技发展为对象图1-2-9意大利建筑设计师伦佐·皮亚诺和英国建筑家理查德·罗杰斯

第二节设计美学的研究对象三、蓬皮杜国家艺术和文化中心——以科技发展为对象图1-2-10法国巴黎的蓬皮杜国家艺术和文化中心的外观它南北长168米，宽60米，高42米，分为6层。空调管路是蓝色、水管是绿色、电力管路是黄色的，而自动扶梯是红色的。中心内部没有任何固定的墙面、隔断和支柱，750