张择端《清明上河图》中的人景关系分析.pdfVIP

【中国美术研究】

张择端《清明上河图》中的人景关系分析

陶宣岑

摘要：北宋张择端的《清明上河图》是描摹12世纪汴京城风貌的长卷作品，其人景关系之布排在中国绘画史

上独树一帜，且对后世产生深远的影响。聚焦此图中的人景关系，从艺术语言的本体出发，通过图像分析法分别从

主次、疏密和呼应关系进行深入解读与剖析。

关键词：《清明上河图》；张择端；人景关系；主次关系；疏密；呼应

虹桥，虹桥则成为整幅图的视觉焦点。由此，整幅《清

一、《清明上河图》画面空间布局概述

明上河图》的画面构成显得清晰明了，繁而不乱。《清

《清明上河图》画面起始于汴梁的郊外，以横向展明上河图》是运用时空连续性技法的手卷作品。这幅图

开的方式，从右至左渐进地描绘了汴河两岸的繁华景还妙在空间线与时间线的并存：展开图卷，一行人穿过

象。画面之初，观者的目光跟随着连绵的货船，彷佛能清晨的薄雾走来；接着是晌午时分汴河码头卸货场景；

听见船驶过河面的声音，货船停靠着码头、码头工人们随着一行舟船渡过虹桥，直至脚店中食客如云，这会儿

奋力拉货的号子声……进入到全图的叙事高潮——“虹大约是中午时分；城内官家娘子的出现，暗示此时已是

桥渡船”部分，此时的虹桥上下熙熙攘攘，人声鼎沸，下午；画面来到城门旁，先生已下学回家，暗示着一天

好不热闹。镜头转向汴河城内，街道两旁商铺林立，街已接近尾声。

道上车水马龙，整幅画面充满人间烟火气。随着画卷的“画眼”通常是指一幅画的视觉焦点，是能一下抓

展开，为我们呈现一幅由宁静远郊到繁忙汴河，再到繁人眼球的位置。此图中“虹桥渡舟”即为画眼（图1）。

华都市的生活场景。由于虹桥汇集了画面的几条线索，这一部分成为整幅画

画面整体构图以虹桥为中心，可划分为左右两个部的画眼所在。从位置经营上看，虹桥是连接陆地与河流

分。桥的右边以汴河为画面主体，其为汴京护城河系统的交汇点，河水从桥下流过，虹桥又将两岸紧密相连，

的重要组成部分，它不仅肩负着国防的重任，同时也承使得河流与街道在虹桥处交汇；从场景叙事分析，这个

担着运输的职能。河面上穿梭的船只生动地展示了汴河场景不仅人物众多，角色最为丰富，也是画面故事的高

当时繁忙的货运景象，而河面上的人物主要集中于船潮所在——虹桥下方的船只即将撞上桥梁，船员正紧急

上。虹桥右侧以河流为主景，将河面看作一个“面”，降下桅杆并拼命调整航向，桥上人向下抛引绳，而船头

船只则是“点”，同时，将河面置于整幅图中，则为人一边接应，一边用竹竿撑一把桥头。桥两侧的旁观者

“线”。虹桥左侧以陆地为主景，屋顶连绵起伏，形成一有的在围观，有的在出谋划策……画面记录的瞬间从多

片连贯的“面”，挤压出街道上的人群，进而构成一条角度引导观众视线，聚焦于忙碌的船员们。与此同时，

流动的“线”。街道和河流所形成的两条“线”，交汇于桥上的官轿与迎面而来的骑马者也正形成对峙之势，虹

图1清明上河图（局部）张择端

42

2025·06

桥上下冲突连连。

中国画的章法精妙在于“布势”，东晋顾

恺之曾提到：“寻其置陈布势，是达画之变

[1]

也。”其中，“置陈布势”虽在后来的“六

法”中成为“经营位置”，但“经营位置”未

明确提及构图之特点——“势”。虹桥上人流

涌动，自下而上形成一股“势”，与虹桥之

“势”相依，两“势”相叠，形成一股强

“势”。此经典图示为后世所借鉴。如明代仇

图2清院本《清明上河图》（局部）陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道

英本《清明上河图》中，虹桥上的行人更为

密集，虹桥桥基更高，宛若一弯新月置于河其形成一个圆圈。从内容和构图的角度分析，焦点人物占据“主

面，连接起两岸，人群之