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电影《时间》观后感

篇1：电影《时间》观后感

电影《时间》观后感

昨天晚上从乐视网电影推举看了一部韩国电影叫《时间》，这是我看过为数不多的韩国电影的其中之一，早在高校三班级时候，我看了《脑海中的橡皮擦》，看了三遍，也哭了三遍。印象中我一共看过4部韩国电影，除去提到的这两部以外，还有两部已经遗忘名字的，甚至遗忘名字的这两部里有一部我已经连情节都不记得的。韩国电影给我的感觉就是两个字--虐心。

回到《时间》这部片子，讲的.是智宇（男主角）和顺熙（女主角）相爱两年后由于爱情疲乏导致最终悲剧的发生。影片开头从二人ML着手，智宇面对着顺熙没有任何感觉，在顺熙的引导下，智宇靠脑子里想着另外一共性感女人才完成这次的房事。顺熙感到难过、无望，于是她采纳了一个极端的手段---整容，来挽回他们的爱情。整容以后的顺熙改名顺依，并到智宇常常光顾的一间咖啡屋打工，借此接近智宇，果真两个人很快相爱，但是智宇的心中依旧深爱着顺熙，但他并不知道顺依就是顺熙。

智宇收到一张写满我爱你的纸条，落款是顺熙，他知道顺熙要回来了（顺熙从整容开头便消逝，没有和智宇打招呼），于是找到顺依要跟她分手，顺依非常恼火生气，和智宇吵了起来，后来智宇想到顺依就是顺熙，找到她问她为什么要这样做，告知她，他始终深爱她，从未转变。顺依恍然大悟，很懊悔当时整容，但是智宇也并不好过，他为了让顺依尝到这种味道，也去做了整容。这六个月间，顺依每天关注着许多接近他的男人，由于这其中应当会有智宇，但是她和一个有一个的男人接触，发觉他们都不是智宇。

影片的最终，智宇消失了，的确是常常消失在顺熙身边的一位摄影师，但是他不想让顺依知道，于是在顺依发觉他之后，他开头狂奔，顺依追啊追，但是随着一声刺耳的刹车声，智宇倒在了血泊中。

顺依最终打算，把自己变成最初的顺熙......

单看情节，这部影片也没什么过于特殊之处，对我来说冲击很大的有两点，一，顺依听到智宇说他最爱的是顺熙，她的反应特殊巨大，是那种真的生气，觉得自己被玩弄的生气。她为什么要生气呢？顺熙和顺依原来就是一个人，她听到自己的男伴侣说爱自己的时候，似乎是听到她男伴侣说不爱她了，爱上别人一样的。二，顺依在知道智宇始终爱着顺熙以后，剪了一张顺熙的照片，做成面具，每天带着，那个样子，真的非常恐怖。

看完这电影，我有自己的观后感，但是又写不出来什么，他们两个人是什么心态呢？爱一个人就变得这么畸形了？

选预备了霍元甲电影观后感专题，盼望您能喜爱！

篇2：时间门电影观后感

《时间门》以一个带有超现实主义颜色的故事将现代社会中家庭与事业的冲突通病呈现出来,家庭的弥合再次验证了情感的力气。这是一个简洁的故事，但是并不单薄，影片没有多余的假大空，而是至诚至真地说明白来源于家庭的幸福真谛，一种基本但却经常被人忽视的幸福。作为观众，能够特别清楚直接的从影片中得到启迪。

作为红星美凯龙推出的首部公益微电影，《时间门》毫无以往定制类微电影无节制的广告形态，影片刨除了生硬的植入和宣扬，而完全聚焦于爱家的公益主题。罗嘉良扮演的胜利人士忙于事业无暇家庭，物质成为时间的替代物，硬生生的将家庭变成驿站。简洁明白的入题给之后的叙事以极大的空间。随之而来的记忆消褪的怪症不独属于片中的罗嘉良，而是整个社会都在面临的时代通病。传统观念里，爱家很大程度上被转换为给与家人最多最好的物质和保障，爱因此而变质，因此而陷入了一个误区，情感沟通和内在沟通严峻匮乏，家庭渐被打散。那些社会性的杂乱事务如同洪水猛兽吞噬家庭的记忆，而这些记忆对个体而言则是最大的财宝。当然，影片没有因噎废食，否定事业的重要，但是在家庭和事业之间，牺牲和妥协的不应当总是家庭。

即便是躺在病床上，罗嘉良醒来后的第一个动作仍旧是摸出手机，联系业务。神经质一样的工作惯性布满讽刺性，但也最为真实的反映了现实社会中的病态人群。离开家庭的人渐渐转变成了社会机器。这台机器一旦没有了润滑剂的作用，终将会被锈住乃是瘫痪。而这种润滑剂便是家庭。只是，没有打开记忆闸门之前，罗嘉良不会明白对于个人以及家人而言，家庭究竟意味着什么。

超现实元素的运用使得影片更加具有欣赏性。布满纵深感的空间中，一扇扇记忆之门被打开，影片攫取了最具有代表性的家庭幸福的时刻，将一个家庭的形成、进展直至渐生冲突栩栩如生的呈现开来。过往记忆中的温存与急速走向黑暗的记忆空间布满紧急感，形成了足够的情感张力。布满情感的画面能够带领观众参加回忆，查找属于自己的美妙，恋爱、求婚、结婚、生子，画面简洁明白，每个家庭的幸福都由这样的幸福脚印排列组合，只是当工作越来越成为人最合理的羁绊时，家庭与幸福之间也渐行渐远。最终，在梦幻般的画面中，我们看到了回归家庭后的暖和，那些记忆中的幸福时刻如涓涓细流重新润泽渐渐干枯的人心。世间