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含秋字古诗词赏析

秋，自古以来便是中国文人笔下永恒的主题。它既是萧瑟凄凉的象征，也是天高云淡的写照；既饱含着游子思乡的愁绪，也蕴藏着丰收喜悦的甘甜。历代诗人词家或以秋言志，或以秋抒情，留下了无数脍炙人口的名篇佳作。本文精选数首含“秋”字的古诗词，试图透过文字，探寻古人眼中秋的万千气象与深邃情思。

一、秋之萧瑟与羁旅愁思：杜甫《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

杜甫的《登高》被誉为“古今七言律诗第一”，其开篇便以“风急天高猿啸哀”奠定了全诗悲怆的基调。“秋”字虽未直接出现在首联，但其营造的“风急”、“天高”、“猿啸哀”的氛围，已然将秋日登高所见之萧瑟景象勾勒无遗。

颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，更是千古名句。“落木萧萧”四字，不仅摹写了秋叶凋零、随风飘落的声音与形态，更赋予了秋一种动态的、无边无际的苍凉感。“滚滚长江”则以其永恒的奔流不息，反衬出人生的短暂与渺小。此时的“秋”，是空间的广阔无垠，也是时间的奔流不止，更是诗人内心深沉的悲慨。

颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，“悲秋”二字直接点出主旨。诗人将个人的“常作客”、“百年多病”、“独登台”的不幸遭遇，融入到“万里”秋空的宏大背景之下，使得这份悲愁具有了普世的苍凉感。这里的“秋”，既是自然之秋，更是诗人人生之秋、时代之秋的缩影。全诗通过层层渲染，将秋日登高所见之景与诗人内心的复杂情感——家国之痛、身世之悲、迟暮之感——完美融合，达到了情景交融的至高境界。

二、秋之高远与豪情逸兴：刘禹锡《秋词二首·其一》

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

在众多悲秋的诗作中，刘禹锡的《秋词》宛如一股清流，以其昂扬向上的格调独树一帜。首句“自古逢秋悲寂寥”，便开门见山，点出了传统文人对秋天的普遍认知——萧瑟、寂寥、令人感伤。然而，诗人笔锋一转，“我言秋日胜春朝”，大胆提出自己的独到见解，秋日的景致在他眼中，比生机勃勃的春天还要胜过一筹。这份自信与豪迈，令人耳目一新。

“晴空一鹤排云上”，是全诗的点睛之笔。秋日的天空，明净高远，一只仙鹤奋力冲破云层，直上云霄。这只“鹤”，无疑是诗人自我精神的象征，它不屈服于秋日的萧瑟，反而在这样的环境中展现出顽强的生命力与远大的志向。“排云上”的动态，充满了力量感与进取精神。

尾句“便引诗情到碧霄”，承接前句，因这只凌云的仙鹤，诗人的诗情也随之被引领到了碧蓝的天空。此时的“秋”，不再是悲愁的载体，而是激发豪情、拓展胸襟的催化剂。诗人通过对秋日晴空和仙鹤的描绘，展现了一种积极乐观、奋发向上的人生态度，赋予了秋一种高远、辽阔、充满希望的崭新意境。

三、秋之思归与故园之念：马致远《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

马致远的这首小令，堪称元曲中悲秋思乡的绝唱。全曲无一“秋”字，却字字句句皆浸染着秋的萧瑟与游子的愁肠。“西风”便是秋的显著特征，它吹在“古道”上，刮过“瘦马”，也吹凉了游子的心。

开篇“枯藤老树昏鸦”，三个名词性意象叠加，迅速勾勒出一幅衰败、荒凉的秋日黄昏景象。“枯”、“老”、“昏”三字，奠定了凄苦的基调。紧接着“小桥流水人家”，看似温馨的田园景象，却反衬出游子的孤独无依与对家的深切渴望。他人的“人家”越是温馨，游子的思乡之情便越发浓烈。“古道西风瘦马”，则将游子漂泊天涯的艰辛与疲惫刻画得淋漓尽致。

“夕阳西下”，点明了时间，也为整个画面增添了一抹惨淡的余晖，更添悲凉。最终，“断肠人在天涯”一句收束全篇，直抒胸臆，将所有的景物描写都凝聚到“断肠人”的“思”上。这里的秋，是触发乡愁的媒介，是游子内心悲凉心境的外化。全曲以其精炼的语言、巧妙的意象组合，将秋日的萧瑟与游子的思乡之苦完美融合，达到了“言有尽而意无穷”的艺术效果。

四、秋之闲逸与田园之趣：陶渊明《饮酒·其五》

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

陶渊明这首诗虽未直接点出“秋”字，但“采菊东篱下”中的“菊”，乃是秋日独有的花卉，由此可知时节为秋。这首诗展现的，是一种与前述作品截然不同的秋日情怀——闲逸、恬淡与超脱。

诗人结庐于人境，却能不受世俗喧嚣的干扰，关键在于“心远地自偏”。这种内心的宁静与超脱，使得他能在秋日里，悠然自得地“采菊东篱下”。这一“采”一“见”，动作自然，心境平和。“悠然”二字，精准地描绘出诗人的闲适心态。“南山”在夕阳的映照下，云气缭绕，飞鸟结伴而归，构成了一幅和谐、静谧的秋日傍晚图。

这里的秋，没有萧瑟，没有悲愁，而是充满了田园生活的乐趣与大自然的生机。诗人在与自然的交融中