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烟雨秋波寄离思：李商隐《代赠》赏析与习题解析

一、原文（带拼音标注）

代赠

唐?李商隐

yángliǔlùjìnchù，fúrónghúshàngtóu

杨柳路尽处，芙蓉湖上头。

suītóngjǐnbùzhàng，dúyìngdiànkōnghóu

虽同锦步障，独映钿箜篌。

yuānyāngkěxiàntóujùbái，fēiqùfēiláiyānyǔqiū

鸳鸯可羡头俱白，飞去飞来烟雨秋。

二、译文

（一）逐句直译

杨柳蔓延到道路的尽头，荷花亭亭立在湖水中央。

即便身处华美的锦步障中，也只有镶宝的箜篌与我相对。

那对鸳鸯多么令人羡慕，已然白头偕老，

在秋日的烟雨中飞来飞去，相伴不离。

（二）情境意译

秋日的雨丝细如愁绪，把天地染成一片朦胧。沿着岸边的杨柳往前走，直到路再也走不下去，目光越过水光，只见湖心的芙蓉花还在倔强地开着，只是花瓣上沾了雨珠，像蒙着一层泪痕。

她站在重重锦缎屏风围起的角落，周身皆是华贵的陈设，可这热闹的“同处”反倒衬得人更孤单——只有那架镶着金银珠宝的箜篌，静静地立在眼前，映着她落寞的影子。指尖明明想拨弄琴弦，却又停在半空，怕琴声一落，更显这周遭的寂静。

忽然瞥见湖面掠过一对鸳鸯，它们的头顶已染成雪白，却仍在烟雨里相依相偎，飞来飞去。她望着它们，眼神里藏不住羡慕：原来世间真有这样的缘分，能跨过岁月，在风雨里依旧相守。而自己呢？只剩这满室的华贵与满心的孤寂，在秋日的雨里慢慢沉淀。

三、重点注释

杨柳路尽处：“杨柳”自古是离别意象（如“杨柳依依”），“路尽处”既写实景的幽深，也暗喻“思念无途”——想见的人已在路的尽头，无法抵达。

芙蓉湖上头：“芙蓉”即荷花，秋日荷花虽开却已近凋零，“湖上头”的孤高姿态，暗合主人公孤寂的心境，与“杨柳”的蔓延之势形成空间上的疏离感。

锦步障：原指石崇与王恺斗富时所用的锦缎屏风，此处泛指华贵的帷幕屏障。“同”字极妙，看似身处热闹的陈设之中，实则反衬后文“独”的孤寂，形成强烈对比。

钿箜篌：“钿”指镶嵌的金银珠宝，“箜篌”是唐代盛行的弦乐器，音色凄婉。“独映”二字将人与乐器绑定，箜篌既是华贵的装饰，也是唯一的陪伴，写尽“无人共赏”的落寞。

鸳鸯可羡头俱白：鸳鸯是传统的爱情象征，“头俱白”点明相伴已久，“可羡”直接抒发主人公的情感——羡慕这份跨越岁月的相守，暗含自身“孤身一人”的怅惘。

烟雨秋：“秋”点出季节，本就带有萧瑟之意，“烟雨”更添朦胧愁绪，为全诗笼罩一层凄清氛围。鸳鸯在烟雨里“飞去飞来”，看似自由，实则反衬主人公“动弹不得”的处境。

四、作者介绍

李商隐（约813—858年），字义山，号玉溪生，怀州河内（今河南沁阳）人，晚唐杰出诗人，与杜牧并称“小李杜”。他出身寒微却天资早慧，二十岁便得牛党令狐楚赏识，习得一手精妙骈文；后因娶李党王茂元之女，被卷入“牛李党争”的漩涡，终生仕途坎坷，辗转于各地幕府，始终未能实现政治抱负。

这种“怀才不遇”的境遇，让他的诗歌常带朦胧深婉的底色。他惯于以“代赠”“无题”等题目抒情，或代人写相思，或借闺怨喻己，将个人的孤寂、对知己的渴求藏进景物与器物之中。其诗善用意象叠加与对比，看似写儿女情长，实则暗含对人生境遇的感慨，正如这首《代赠》，表面是闺中女子的艳羡与孤寂，实则可能藏着诗人对“相守”与“认可”的深层渴望。

五、写作背景

《代赠》的具体创作时间已不可考，但结合标题与晚唐背景，可梳理出关键语境：

从标题“代赠”来看，这类诗作多为替人抒情而后赠予他人，可能是诗人受友人所托，代其表达对远方之人的思念，也可能是借“代人”之口，抒发自己的情感。晚唐时期，社会动荡，藩镇割据，文人多四处漂泊，离别成为常态，诗歌唱和之风盛行，这首诗或许正是这种时代背景下的产物——既有对个人情感的抒发，也折射出乱世中人们对“稳定相守”的普遍向往。

从诗人个人经历来看，他一生漂泊，与妻子王氏聚少离多，对“相守”有着深切的渴望。诗中“鸳鸯头俱白”的艳羡，或许正是他对自身“漂泊无依”的隐性吐槽；而“独映钿箜篌”的孤寂，也与他在党争中“无人赏识”的处境隐隐呼应。因此，这首诗既是代人抒情，也是诗人自我心境的投射。

六、相关知识梳理

（一）核心意象象征意义表

意象

表层含义

深层象征

情感关联

杨柳

路边的树木

离别与思念的延伸

对远方之人的牵挂

芙蓉

湖中的荷花

孤寂中的坚守与凋零

主人公的自我写照

锦步障

华贵的屏风

外在的繁华与束缚

热闹中的孤独感

钿箜篌

镶宝