散文电影的诗性美学观照——以影片《咏娥》为例.pdfVIP

摘要

摘要

散文电影最早出现在苏联蒙太奇学派代表人物爱森斯坦的笔记中，在二十世纪

五六十年代的欧洲电影运动中被广泛讨论，并影响了世界各地的电影创作。而中国

散文电影受传统古典美学影响，呈现出含蓄内敛的特征，在中国电影人的实践中逐

步向本土化演进。散文电影的叙事上，会弱化戏剧性情节和矛盾冲突，或仅对日常

生活纯粹记录，将外显的叙事动力转化为内在张力；其影像呈现更加重视画面与情

景的和谐融合，营造出独特的韵味和意境，在细腻自然的描述中隐晦而深刻地传达

情感和意义。

本文从散文电影的诗性美学风格着手，结合毕业影片《咏娥》，深入分析了散

文电影在叙事策略和影像表达上展现的诗性美学。在叙事上，探究散文电影如何采

用非线性、非戏剧性叙事方式，偏重影像表意功能，以“散列式”、“蕴藉化”等

形散意聚的多元叙事结构，强调个人记忆和内心体验，使得影片呈现出一种流动性

和开放性。在影像表达上，探究散文电影如何通过写实与写意融合的镜语及视觉上

的诗意营造，来对细节敏锐捕捉和对情绪氛围精妙构建。通过对个体感知的深入挖

掘，探究散文电影“关注于个人经历与情感的真实再现”的表达意图，探讨人性、

群体及社会现象等深层内涵。

关键词散文电影；诗性；叙事；影像

I

河北科技大学硕士学位论文

II

Abstract

Abstract

TheinceptionofessayfilmscanbetracedbacktotheworksofEisenstein,a

prominentfigureintheSovietmontageschool.Thesefilmsgarneredwidespread

discussionintheEuropeanfilmsceneduringthe1950sand1960s,andtheirinfluencewas

feltglobally.Chineseessayfilms,inheritingtheaestheticsoftraditionalclassicalliterature,

exhibitsubtleandintrovertedtraits,graduallyevolvingtowardsamorelocalizedapproach

inthehandsofChinesefilmmakers.Intermsofnarrativestructure,essayfilmstendto

downplaydramaticplotsandconflicts,orsimplydocumentdailylife,effectively

transformingexternaltensionsintointernalones.Theirvisualpresentation,ontheother

hand,emphasizesaharmoniousintegrationofimagesandscenes,bestowingaunique

allureandartisticvision.Thesefilmssubtlyandprofoundlyconveyemotionsand

meaningsthroughdelicateandnaturaldescriptions.

Thispiececommenceswiththepoeticaestheticstyleofessayfilms,drawingupon

thegraduationfilmGazeAfter,anddelvesintothepoeticaestheticsofessayfilmsinterms

ofnarrativestrategiesandimageexpression.Intermsofnarrative,itscrutinizesho