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2006年的夏天，我从戏剧学院。我和戏文系一个男生合租了广渠门的一间两
居室。彼时我是一名电视编导，生活朝九晚九，我的室友则是某二流编剧的御用，整日
宅在家里，烟不离手，手不离键盘。
所谓，并非指用枪射击的人，而是指那些替别人写文章的人。冷的时代，人
们管这种事儿叫“捉刀”。其实无论被叫做什么，找他人代笔这种事自古以来都是供稿行业中一
种十分恶劣的存在。往往放弃了自己的，并且拿的是远低于行价的酬劳。年来
年去年年忙，却为他人做嫁衣。这恰巧说出了的。
早晨我被的定时铃声叫醒，经过洗浴室的时候总能从室友门底的缝隙里看到溢出来的
几缕青烟。刚开始还以为乱扔烟头导致火灾，随眼惺忪的我顿时醍醐灌醒，吓得差点打
119。推门进去，烟味扑心抓肺。满室的空间都被烟雾吞没，排山倒海地着人的呼吸。
书桌上的仙人掌插满了的烟，像棵茂密的圣诞树。从此以后我把他的QQ备注改成
“烟男”。烟男就躲在“圣诞树”的后面，像个狂躁症患者一样睁着猩红的眼睛奋笔疾书。或许
是福至心灵，或许是刚刚想到一句出彩的对白，他完全没有我这个冒失的的闯入者。
敲字的力道如此之重，如同急景凋年里的急管繁弦。键盘上的烟灰像干燥的雪片一样，在弹
起和降落间，完成了26个字母之间的旅行。
烟男说，吸烟能刺激写作的兴奋点，可是受刺激多了却只剩下疲软、倦怠和焦虑。于是
就形成了一个恶性循环——越是筋疲力尽，越是变本加厉地需要的香烟来刺激神经中枢
——与其说期待灵感光临，不如说是尼古丁缓冲了精神焦灼与。
众所周知，一个剧本从大纲到分场往往要几经周折，数次易稿。这其中又总是有那么一
些决策人为了体现参与的乐趣，对故事的提出若干个非常不靠谱的意见，明眼人一眼就
看出其中的破绽，但碍于情面往往说破，当然也有怎么说都不破，怎么点拨都不通畅的
个例。这个时候明知是错却又不再走一遭。正牌编剧才不屑做这种无用功，这个时候枪
手则承担了此种繁琐而无意义的工作——这是烟男觉得做最难以和承担的。
当一个剧本被七嘴八舌地提出若干修改意见，再被反反复复地篡改，写字的人往往
会对它失去创作的新鲜感和耐受性。尤其是剧本中的一些改动仅仅只是因为个人口味的迥异而
非大局，但这一改却往往是牵一发而动全身。烟男经常自嘲地说，他挣的是卖白菜的钱，操
的却是卖白粉的心。而且无论写得再多再好，观众也无法在演职人员表里找到他们的名字。这一段
不长的生涯，让他苍老了好几岁。不仅仅是因为熬夜造成的熊猫眼，的是精神被压
抑摧残的心力交瘁，以及对现实无力还击的挫败感。
如果能完全抛开名利，全身心投入创作，那也能自得其乐。烟男经常兴致勃勃地把他
刚写完的剧本给我看。如果我刚巧正在洗衣服，他就会端着笔记本念给我听。遇到他认为写
得的段落，他会阅读得很慢，很稠，在一些柔缓的拐弯抹角上，等待着我的理解。如果
我没有做出回应，他会把眼睛从笔记本上挪开，急切地望着我，直到我搓洗的动作轻慢下来，明白
我是听懂了且听出好来，他才肯继续往下念。
烟男的作首播的当天，他一早守在电视机前。他的反应比正在的画面快了两
拍。一处或两处，他会独自闯出几声笑来——他知道自己在情节中埋伏了什么，因此他便早
早进入期盼。烟男曾经在那间窄小的卧室里日日夜夜地敲打键盘，字母和回车键早已磨损成
白板。即使吃饭的时候——端着粗瓷大腕的右手食指仍不自觉地弯着，好像随时要去找Ctrl
键。在剧本的伊甸园中，他是全能的女娲，亦是全知的上帝。在一
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