格律诗平仄规则详解.docxVIP

格律诗的平仄规则是汉语古典诗歌音韵美的核心，其本质是通过有规律地交替使用平声（平）和仄声（仄），形成一种节奏鲜明、朗朗上口的音乐感。

下面为您详细解读其规则与奥秘。

一、核心概念：平与仄

首先，必须明确什么是“平”和“仄”。此概念基于古汉语的四声：

平声：相当于今天的第一声（阴平）?和第二声（阳平）。即普通话中的“妈(mā)”和“麻(má)”。平声是长而平的音调。

仄声：包括上声（第三声）、去声（第四声）?和入声。即普通话中的“马(mǎ)”和“骂(mà)”。仄声是短促、有升降变化的音调。

特别注意：古汉语中的“入声”是一个短促急收的声调，在现代普通话中已消失，分别派入了平、上、去三声中。例如“一”、“七”、“八”、“十”、“国”、“足”等字在古代都是入声字，属仄声。学习格律诗时，对这些字要格外留意。

简单概括：一、二声是平，三、四声是仄（需排除古入声字）。

二、基本单位：律句

格律诗（绝句、律诗）的句子有固定的平仄格式，这些标准句式称为“律句”。它们由四个基本句式组合而成。

1.五言律句（四个基本句式）

五言诗每句五字，其基本节奏点是第二、四、五字（有时也包括第一字）。

四个基本句式如下（“—”代表平，“|”代表仄，下划线表示可平可仄）：

仄起仄收式（首句不入韵）：||——|

例句：白日依山尽?（王之涣《登鹳雀楼》）

仄起平收式（首句入韵）：|||——

例句：国破山河在?（杜甫《春望》）-注意“国”是入声字，为仄。

平起仄收式（首句不入韵）：———||

例句：空山不见人?（王维《鹿柴》）

平起平收式（首句入韵）：——||—

例句：深居俯夹城?（李商隐《晚晴》）

2.七言律句（四个基本句式）

七言诗在五言诗的前面加上两个相反平仄的字即可。

平起仄收式（首句不入韵）：——||——|

例句：羌笛何须怨杨柳?（王之涣《凉州词》）

平起平收式（首句入韵）：——|||——

例句：孤山寺北贾亭西?（白居易《钱塘湖春行》）

仄起仄收式（首句不入韵）：||———||

例句：两个黄鹂鸣翠柳?（杜甫《绝句》）

仄起平收式（首句入韵）：||——||—

例句：剑外忽传收蓟北?（杜甫《闻官军收河南河北》）

三、核心规则：“对”与“粘”

这是保证全诗声调既有变化又不杂乱的关键法则。

“对”(Duì)-一句之内，一联之间

句内相对：在同一句中，平仄是交替进行的，即“二字一变”。关键要求是第二、四、六字的平仄必须交替（五言诗看二、四字）。如“平仄平”或“仄平仄”。

联内相对：同一联（第1-2句为一联，第3-4句为另一联，以此类推）中，出句（第一句）和对句（第二句）在同一位置上的字（尤其是二、四、六字）平仄必须相反。

目的：使一联之内音调对比鲜明，富于变化。

“粘”(Nián)-两联之间

规则：下一联的出句（第三句、第五句等）的第二个字，必须与上一联的对句（第二句、第四句等）的第二个字平仄相同。

目的：将两联“粘合”在一起，使声调连贯流畅，不至于突兀转折。

误区警示：“粘”指的是平仄相同，而不是相反。

违反“对”的规则叫“失对”，违反“粘”的规则叫“失粘”。?在严格的格律诗中，这是大忌。

四、灵活变通：“一三五不论，二四六分明”

这是一个流传很广的口诀，说明了规则的灵活性。

一三五不论：诗句中的第一、三、五字（五言为一、三字）平仄要求相对宽松，可以适当灵活变通（即可平可仄）。

二四六分明：诗句中的第二、四、六字（五言为二、四字）平仄要求严格，必须遵守格式，不能改变。

注意：这个口诀有例外情况，比如要避免“孤平”、“三平调”等诗病时，“一三五”就不能“不论”了。

五、必须避免的诗病

孤平：这是格律诗的大忌。指在平收的句子（句尾是平声）?中，除了韵脚那个平声字之外，整句只剩下一个平声字。

例如，在“仄仄仄平平”句中，第三个字如果变成仄声，就成了“仄仄仄仄平”，这就犯了孤平。

三平调：指句子的最后三个字都是平声。这是古体诗的写法，在格律诗中被视为诗病。

例如，在“仄仄仄平平”句中，第三字若变为平声，就成了“仄仄平平平”，即三平调。

三仄调：指句子的最后三个字都是仄声。相对三平调而言，要求稍宽，但最好也能避免。

实例分析：《登鹳雀楼》（五绝）

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

标平仄（“白”、“入”、“一”为古入声字，属仄）：

仄仄平平仄（出句）

平平仄仄平（对句）-?与出句“对”

仄平平仄仄（出句）-第二个字“穷”是平，与上句对句第二个字“河”（平）“粘”

仄仄仄平平（对句）-?与出句“对”

分析：

首联两句内部平仄交替，且两句之间（二四字）平仄完全相对，符合“对”的规则。

第二句第二个字“河”是平声，第三句第二个字“穷”也是平声