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豫剧豫剧河南戏曲的瑰宝传统文化

目录CONTENTS豫剧及其起源零一豫剧流派介绍零二豫剧的音乐结构零三豫剧的角色行当零四豫剧著名人物当零五

豫豫剧剧及及其其起起源源第一部分

零一豫剧简介豫剧,是在河南梆子的基础上,不断进行继承、改革和创新发展起来的.建国后因河南简称“豫”,所以称豫剧.豫剧在安徽北部地区称梆剧,山东、江苏的部分地区仍称河南梆子戏.中华戏曲

零一豫剧的起源明末秦腔与蒲州梆子传入河南后,与当地民歌、小调相结合而成；由宋代观看演出的场所,勾栏北曲弦索调直接发展而成；是在河南民间演唱艺术,特别是自明朝中后期,在中原地区盛行的时尚小令基础上,吸收“弦索”等艺术成果发展而成.

零一豫剧的流行机遇豫剧的流行区域主要在黄河、淮河流域.除河南省外,湖北、安徽、江苏、山东、河北、北京、山西、陕西、四川、甘肃、青海、新疆、台湾等省区市都有专业豫剧团的分布,是我国最大的地方剧种.

豫豫剧剧流流派派介介绍绍第二部分

零二豫剧的流派以开封为中心的唱法称“祥符调”；以商丘为中心的唱法称“豫东调”,又称“东路调”；以洛阳为中心流传的唱法称为“豫西调”,又称“西府调”；流行于豫东南的称“沙河调”,又叫“本地梆”；建国后,对豫剧四大地域流派唱腔进行改革,形成了“现代调”

零二豫剧的流派豫东调风格:慷慨、激昂.女声花腔较多,具明快、俏丽特点,男声则挺拔、昂奋.代表人物:“红脸王”唐玉成、赵义庭、马金凤、李斯忠、刘忠河.代表剧目:《南阳关》豫西调风格:音味略带秦腔,优美悦耳动听,吐字清晰,字字入耳；适合演悲观、愤慨,音乐深沉、悲壮.代表人物:常香玉、崔兰田、王二顺、李树建.代表剧目:《大登殿》、《程婴救孤》、《清风亭》等祥符调风格:粗狂、高亢、激越,古朴醇厚、委婉明丽.代表人物:陈素真,阎立品、桑振君、宋桂玲、王秀兰.代表剧目:《宇宙锋》、《女贞花》等

零二豫剧的流派沙河调风格:活泼婉转,激昂嘹亮.既适宜表达愉快舒畅的心情,也适宜表达慷慨壮烈的气氛.代表人物:梁振起、刘发印、唐喜成、安金凤.代表剧目:《雷音寺》《斩郑子明》.现代调风格:通俗易懂、类似民族音乐,欢畅明快.代表人物:杨兰春.代表剧目:《朝阳沟》.

乐乐豫豫剧剧的的音音结结构构第三部分

零三二八板二八板在豫剧的四大板类中表现力最强,变化最丰富.除二八板这个基本板式外,还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式.因过去是由两个八板（八小节）组成的一个乐段循环反复使用而得名.随着表现内容的不断丰富,这种固定呆板程式已被突破.今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成,一板一眼二/四拍,可构成上百句的大唱段,主要用于叙事.又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化,既能表现明快、爽朗、喜悦,也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景.此外二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等.

零三慢板慢板类有慢板、金钩挂、反金钩挂、迎风板等板式.一般为四/四拍的三眼板,其上下句唱腔起于中眼而落于板上.慢板是豫剧唱腔中常用的板式之一.慢板的起腔形式又分整板和散板两种.整板起的称为头句腔,散板起的是将第一句（上句）唱栽板或大板起,从第二句（下句）进入慢板.慢板中普通上下句的基本结构是将一句唱腔分为两个分句,中间有个小过门；全句唱腔之后,随句尾落音有一个八梆跟腔过门（也可以减少为四梆或完全省略）.

零三流水板流水板亦为豫剧常用的板类之一可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等.唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式可根据需要作不同速度的变化.它的主要特征是旋律中跨小节的切分节奏特别多,无论是唱腔的起落,还是唱腔旋律中的起伏、转折,大多出现在眼位上零一零三流水板的上句落音较自由,下句落五或一音,在普通的上下句结构中,随着唱腔尾句的落音,一般都有跟腔过门其前奏过门与[二八板]基本相同知识起板簧头不同.流水板的起腔和收腔形式繁多.流水板类重点附属性板式主要有流水连板和两锣赞子等零二零四

零三飞板飞板也作非板,无板无眼,节奏自由,是一种朗育式的唱腔,属于散板类.此外,还有滚白、栽板、叫板等.又有哭韵、行韵、绝韵三种格式.哭韵表现悲痛、哀怨的情感；行韵多用于吐诉叙述,绝韵适用于表现果断、激昂的情感.一般用飞板的唱段都较短,四、六、八句即转入其他板式.

色色豫豫剧剧的的角角行行当当第四部分

零四豫剧的角色行当由“生旦净丑”组成.戏班组织也是按照“四生四旦四花脸,四兵四将四丫环；八个场面两箱官,外加四个杂役”.“四生”即老生、大红脸（红生）、二红脸（马上红脸）、小生；“四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；“四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；

零四豫剧的角色行当早期豫剧以“外八角”（四生四花脸）戏为主,生行戏占重