元杂剧《闺怨佳人拜月亭》与南戏《拜月亭记》的比较.pdf

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2010年11月JournalofShanXiFinanceandEconomicsUniversityNov.,2010

第32卷第2期Vol.32No.2

元杂剧《闺怨佳人拜月亭》与南戏《拜月亭记》的比较

亢一帆

(山西大学文学院古代文学系,山西太原030009)

[摘要]南戏与元杂剧是我国早期戏曲史上的一对兄弟剧种,它们一南一北先后崛起,都努力地发展着自己,相互之间

有学习更有竞争,从不同方面,为创建和发展祖国的戏曲艺术做出了各自的贡献。文章分别选取北杂剧代表人物关汉卿的

《闺怨佳人拜月亭》和四大南戏之一的《拜月亭记》来进行比较研究,探讨这两部剧作从题材内容到艺术表现形式都发生了哪

些变化,并从文化历史背景的角度分析产生这些变化的原因。

[关键词]元杂剧;南戏;《拜月亭记》;《幽闺记》

一、杂剧《闺怨佳人拜月亭》与南戏《拜月亭记》的故事渊脱化而来,只不过将关剧中的直述改为对答而已。以上

源资料都说明《拜月亭》渊源于关汉卿的《闺怨佳人拜月亭》,是

关汉卿所作杂剧《闺怨佳人拜月亭》现存于《元刊杂剧三对关剧的改编和充实。

十种》,各本《录鬼簿》、《太和正音谱》中均有著录。此剧为四二、关剧《闺怨佳人拜月亭》与《拜月亭》的题材内容分析

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折一楔子,旦本,无折目与宫调,无念白或只有少数念白,存一二剧的艺术结构比较

曲词,情节关目也较清楚,基本上可窥见其故事内容及主题我国古代戏曲于宋元间登上舞台,这是一种综合性极强

思想。此剧是以金宣宗南迁这一历史事件为背景的。金朝的文艺样式,全面吸收融合了汉唐以来的各种歌舞技艺与戏

在蒙古侵略军已迫近中都时,不得不暂时迁都汴梁,以避强剧表演。但是由于历史条件不同,生长环境各异,南戏与北

敌。而关汉卿却把一对青年男女的相爱、结合,安排在这样杂剧便产生了不同的艺术体制。

一个“干戈动地来、家国一时亡”的离乱环境中。尚书女儿王关剧《闺怨佳人拜月亭》既紧凑又经济地运用杂剧“一本

瑞兰与书生蒋世隆在逃难途中与家人失散,邂逅相遇,他们四折”的形式,在简短的体制中构架了一个相当复杂的故事,

相携同行,彼此关照,终于萌生爱意,在旅店主人的撮合下共叙事简洁,线索明朗,戏剧冲突精练,四折的关目:“走雨奇

结连理。但她父亲尚书王镇却嫌贫爱富,不肯承认这门亲逢、遇父拆莺、拜月祈祷、夫妻团圆”,都经过精心剪裁。全剧

事,强将瑞兰带走,撇下重病的蒋世隆。瑞兰回到尚书府中,主要描写王瑞兰与蒋世隆的离合故事,于陀满兴福一线只能

虽然衣食无忧,但仍日夜思念生死未卜的丈夫。其中“幽闺作辅线点缀。也正是由于其艺术体制的局限性,使关剧在内

拜月”一折,就深刻地揭示了在封建礼教束缚下妇女在爱情容上不够充实,人物刻画不够丰满。而《拜月亭》作为南戏,

婚姻生活上的痛苦。杂剧通过蒋世隆和王瑞兰悲欢离合的则很好的弥补了这一缺点,把一部四折的杂剧扩展为四十出

爱情故事,不仅揭示了封建礼教对妇女的压迫,同时还展示的长篇巨制,在承袭关剧优长的基础上,舒卷自如、变化多端

了“愿天下心厮爱的夫妇永无分离”的主题思想。