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影响摄影画面最终色彩状况的因素是多种多样的，既有被摄对象、被摄场景方面的情况，也有摄影器材、感光材料方面的原因，还有摄影技术的把握与应用成分。

摄影师必须从前期、中期、后期三个阶段通盘考虑，才可以很好地完成符合自己创作意图的彩色画面。影响摄影画面最终色彩状况的因素主要有以下几点;一、固有色

固有色是在柔和的白光照明下由于被摄体表面吸收或反射光的特性所呈现的物体的色彩面貌，也是人们观念中某个物体表面应当呈现的本来色调。

被摄物体的固有色会影响最终画面的色彩状况，因此，在拍摄前，需要对被摄对象、被摄场景的色彩进行选择或调整，已形成理想的色彩配置效果。

在图片艺术摄影过程中，摄影师经常需要和造型师、道具师等人合作完成创作任务，后者主要负责协助摄影师完成对被摄对象、被摄场景的改造、装饰、造型，其中包括对其固有色的选择或控制。;《ChildsPlay》WingKaH.摄;在影视摄影创作过程中，摄影师通常需要和美术师共同合作。在开拍之前，完成勘景、选景工作，对场景评价的一个重要标准就是其色彩状况是否符合拍摄需要。此外，美术师、造型师还要根据创作需要完成服装、化妆、道具、置景等方面的工作，在这些工作过程中，色彩创作都是非常重要的任务。;二、光源色

光源色是指不同光源发出的光线的色彩状况。光源色往往反映在被摄体受光的亮面，影响了亮面色彩的变化。被摄体亮面的色彩是亮面的固有色加上光源色综合的结果。被摄体亮面的高光，往往呈现光源本身的颜色。

不同光源发出的光线色温往往不同，如钨丝灯、镝灯、LED灯、白炽灯、日光灯、闪光灯、蜡烛光等人工照明灯具的色温各不相同。同样的光源在不同情况下光线色温也常常不一致，比如太阳光在不同时段、不同天气条件下色温各不相同。不同色温的光线照明，直接影响到摄影画面的色彩状况。

在数字摄影过程中，根据现场光线的色温值，调整照相机、摄影机的白平衡，可以使现场照明光线的色温值和摄影器材的色温值达到一致，从而保证被摄对象、被摄场景色彩的客观还原。如果两者色温不一致???则摄影画面就会出现偏色，现场光线色温值高于摄影器材设定的色温值，画面会偏蓝；现场管线色温值低于摄影器材设定的色温值，画面则会偏暖。;《国魂》鲍昆、凌飞、李川摄;三、环境色

环境色是指被摄主体周围的环境景物的色彩。如果被摄主体周围的环境景物距离比较近、色彩饱和度比较高、亮度比较高，被摄主体表面就容易受到环境色的影响，如被摄人物处在阳光直射的红墙边，其表面就容易带上一些红色；在夜晚闪烁的霓虹灯附近，。

环境色主要影响被摄主体阴影面的色彩，因为其阴影面主要由周围景物的反射光照明。人眼有色觉守恒特点，能够较快速地适应和修正所看到的熟悉物体表面的偏色问题，在一个环境中待得时间久一些，对于物体表面的偏色现象反应会更加迟钝，因此，很多时候，人们容易忽略环境色对画面最终色彩效果的影响。但是，摄影器材和感光材料会非常精准、客观地呈现出环境色的影响。;《晚秋》庄千吉成（日本）摄;四、摄影设备及感光材料

不同品牌、不同型号的摄影机、影像记录元件和不同的后期制作条件都会影响到最终的画面色彩状况。

不同的感光材料具有不同的感色性能，对色彩的还原状况也不尽相同。胶卷负片、反转片、电影胶片、录像带、存储卡等，各自的色彩还原能力不尽相同。选用合适的感光材料，并结合与之配套的后期洗印、配光、调色等技术，才能获得理想的画面色彩效果。;五、滤光片

彩色摄影所用的滤光镜有色彩校正滤光片、色彩转换滤光片、色彩补偿滤光片三大类，它们都或多或少地带有一定的颜色。拍摄时使用这些滤光片，画面上的影像会附加上这些滤光片本身的色彩，从而在一定程度上改变了被摄体在画面上表现出的色调。有些滤光片还可以控制被摄对象不同色彩区域在感光材料上的曝光情况，从而实现对画面影像色彩效果的创造性把控。偏振镜作为一种特殊效果滤光片，可以消除各种非金属物体表面的偏振光，增强色彩之间的对比。使用偏振镜拍摄蓝天白云，会使蓝天看上去更蓝，蓝天和白云的对比更突出。;《东方红》 袁毅平摄;六、后期调色

随着数字后期制作技术的快速发展，后期制作在影像创作中的作用越来越大。图片摄影领域，人们可以使用Photoshop、美图秀秀、光影魔术手、图片工厂等图像软件，在后期对画面色彩的饱和度、明度、色调等进行非常精细的调整。在影视制作领域，随着后期调色技术的快速发展，影视艺术作品摄制的工作方式、工作流程都发生了重大变化，前期使用RAW格式、LOG格式进行拍摄，为后期制作留下最具创作可能的影像素材。后期调色不仅能精准地调整和控制整个画面的色调，还可以调控画面局部的色彩状况，为画面增加一些视觉特效，调色师已经成为影视影像创作团队中必不可少的重要成员。;《金色的希望》 高健生摄