相见欢词牌解读.docxVIP

核心信息

词牌名：?相见欢

别名：?乌夜啼、秋夜月、上西楼、忆真妃

乌夜啼?是最常见的别名，源自乐府旧题。

体制：?双调（分上下两片）

字数：?共?36字

押韵特点：?最核心、最显著的特征?是?“转韵”。

上片：?三句，三平韵。

下片：?前两句押仄韵（通常不同韵部），后两句转回平韵（通常与上片平韵相同）。

总结：?平韵（上片）→仄韵（下片前两句）→平韵（下片后两句）

格律（标准体-以薛昭蕴、李煜词为正体）

上片：

中平中仄平平（韵），仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄平平（韵）。(或作：中仄中平中仄仄平平)

下片：

中中仄（韵），中平仄（韵），仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄平平（韵）。(或作：中仄中平中仄仄平平)

格律说明

上片：

首句：六字，平起平收。中平中仄平平

次句：三字，仄起平收。仄平平

第三句：九字（或视为上六下三，或上四下五）。中仄中平平仄仄平平?是常见形式，也有写作?中仄中平中仄仄平平?的。关键在于最后三字通常是?仄平平，与次句韵脚呼应。

下片：

首句：三字，仄韵起。中中仄

次句：三字，仄韵收。中平仄?(通常与首句的仄韵相押)

第三句：三字，转回平韵。仄平平?(通常与上片平韵相押)

第四句：九字（结构与上片第三句相同）。中仄中平平仄仄平平?或?中仄中平中仄仄平平，最后三字?仄平平。

核心特征总结

转韵：?平→仄→平的转换是这个词牌的灵魂，尤其下片开头两个三字句的仄韵急促转折，常用来表达情感或意境的突变（如愁绪的迸发），然后通过后两句的平韵稍作舒缓收束。这是识别《相见欢》最关键的标志。

三字句与九字句：?三字句短促有力，九字句相对绵长舒展，形成节奏上的对比。特别是下片开头连续两个三字仄韵句，极具顿挫感。

声情：?由于转韵和句式变化，这个词牌整体声情比较?婉转曲折、跌宕起伏。尤其适合表达?欲说还休的愁绪、深沉的感慨、或欢聚后的离愁别恨（“相见欢”之名常带反讽意味）。不是单纯的明快或哀伤，而是蕴含着转折和复杂性。

经典例词

李煜《相见欢·无言独上西楼》?(最负盛名，完美体现词牌声情)

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

分析：?上片平韵写景（楼、钩、秋），渲染孤寂。下片“剪不断，理还乱”两个急促的仄韵句（断、乱）强烈迸发出无法排遣的愁绪（“离愁”点题）。最后“别是一般滋味在心头”转回平韵，将浓愁化为深沉绵长的苦涩感。

李煜《相见欢·林花谢了春红》

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！

分析：?上片平韵写春光易逝（红、匆、风）。下片“胭脂泪，相留醉”仄韵（泪、醉）写伤别之痛。问句“几时重？”转平韵带出绝望感，结句“自是人生长恨水长东”以浩叹收束，将个人之悲升华为人生普遍之恨。

朱敦儒《相见欢·金陵城上西楼》?(南宋作品，家国之恨)

金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地大江流。

中原乱，簪缨散，几时收？试倩悲风吹泪过扬州。

分析：?上片平韵（楼、秋、流）写登楼所见壮阔苍凉之景。下片“中原乱，簪缨散”仄韵（乱、散）直指国破家亡的惨痛现实。问句“几时收？”转平韵表达悲愤与期盼。结句“试倩悲风吹泪过扬州”将个人情感融入家国情怀。

写作要点

紧扣核心：?务必遵守?平→仄→平?的转韵规则，这是词牌的骨架。

善用三字句：?下片开头两个三字仄韵句是情感的爆发点或重要转折点，要写得凝练有力，意象或情感要鲜明突出（如“剪不断，理还乱”，“胭脂泪，相留醉”，“中原乱，簪缨散”）。

九字句的处理：?九字句宜流畅自然，避免过于拗口。常采用“上六下三”或“上四下五”的节奏。结尾的?仄平平?要平稳收住。

立意与声情结合：?这个词牌天然适合表达?复杂、深沉、带有转折和矛盾的情感，如：

相见短暂之欢与离别之长恨。

美景当前与内心愁绪的反差。

对时光流逝、人生无常的感慨。

国仇家恨的郁结与悲愤。

欲说还休、难以名状的愁思。

意象选择：?常选用能渲染孤寂、凄凉、忧愁、流逝或壮阔（反衬哀情）的意象，如：西楼、残月、梧桐、深院、清秋、落花、流水、夕阳、风雨、泪、酒、乱、散、恨等。

总结

《相见欢》（《乌夜啼》）是一个体制精巧、声情独特的经典小令。其?“平→仄→平”的三次转韵?是最大特色，使得词的情感表达能够层层递进或突然转折，特别适合抒发深沉曲折、难以言说的复杂心绪，尤其是愁情别恨。李煜的两首作品将其艺术魅力发挥到了极致，成为后世学习和模仿的典范。创作时，牢牢把握转韵结构和下片三字句的力量是关键。