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必威体育精装版《元明清散曲选》阅读测试题(附答案)

一、选择题（每题3分，共30分）

1.以下哪位不是元散曲的代表作家？（）

A.关汉卿

B.王实甫

C.马致远

D.张养浩

答案：B

解析：王实甫是元代著名杂剧作家，其代表作品是《西厢记》。而关汉卿、马致远、张养浩都是元散曲的代表作家。关汉卿的散曲具有豪放洒脱的风格，如《南吕·一枝花·不伏老》；马致远有“曲状元”之称，代表作《天净沙·秋思》；张养浩的散曲多有对民生疾苦的关注，如《山坡羊·潼关怀古》。

2.明代散曲中，以下哪个流派强调“独抒性灵，不拘格套”？（）

A.临川派

B.公安派

C.竟陵派

D.吴江派

答案：B

解析：公安派是明代后期的文学流派，代表人物有袁宏道、袁宗道、袁中道三兄弟。他们提出“独抒性灵，不拘格套”的文学主张，在散曲创作中也追求自然清新、直抒胸臆的风格。临川派是明代戏曲流派，以汤显祖为代表；竟陵派也是明代文学流派，但主张“幽深孤峭”；吴江派是明代戏曲流派，强调曲律。

3.清代散曲家厉鹗的作品风格偏向于（）

A.豪放

B.婉约

C.质朴

D.诙谐

答案：B

解析：厉鹗是清代著名的文学家，其散曲作品风格婉约细腻，多写个人的情感和生活情趣，用词精巧，意境清幽。他善于运用细腻的笔触描绘出情感的微妙变化，与豪放、质朴、诙谐的风格有明显区别。

4.“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”出自（）

A.关汉卿《大德歌·秋》

B.马致远《天净沙·秋思》

C.张可久《清江引·秋怀》

D.白朴《天净沙·秋》

答案：B

解析：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”是马致远《天净沙·秋思》中的经典语句。这首小令以简洁的语言勾勒出一幅凄凉的秋景图，抒发了游子的思乡之情。关汉卿的《大德歌·秋》、张可久的《清江引·秋怀》、白朴的《天净沙·秋》都有各自的特色，但没有此句。

5.以下哪位明代散曲家的作品多反映市井生活和市民情趣？（）

A.王磐

B.冯惟敏

C.梁辰鱼

D.沈璟

答案：A

解析：王磐的散曲多以市井生活为题材，反映市民的思想感情和生活情趣，语言通俗生动，具有浓郁的生活气息。冯惟敏的散曲多有对社会现实的批判；梁辰鱼主要以戏曲创作闻名；沈璟是吴江派的代表人物，强调曲律。

6.“兴，百姓苦；亡，百姓苦”出自（）

A.张养浩《山坡羊·潼关怀古》

B.睢景臣《般涉调·哨遍·高祖还乡》

C.刘时中《正宫·端正好·上高监司》

D.贯云石《双调·清江引·咏梅》

答案：A

解析：“兴，百姓苦；亡，百姓苦”是张养浩《山坡羊·潼关怀古》中的名句。此句深刻地揭示了封建社会无论朝代兴衰，受苦的始终是百姓这一残酷现实。睢景臣的《般涉调·哨遍·高祖还乡》以诙谐的手法讽刺了封建帝王的尊严；刘时中的《正宫·端正好·上高监司》反映了社会的经济问题和民生疾苦；贯云石的《双调·清江引·咏梅》是咏物之作。

7.清代散曲在题材上较前代有了新的拓展，以下哪类题材在清代散曲中较为突出？（）

A.边塞题材

B.爱情题材

C.咏史题材

D.自适题材

答案：D

解析：清代散曲在题材上有了新的拓展，自适题材较为突出。很多清代散曲家通过作品表达自己的闲适生活和个人心境，追求一种超脱尘世的境界。边塞题材在元明清散曲中相对较少；爱情题材在各朝代都有，但不是清代散曲的突出特点；咏史题材在元明清都有涉及，但也不是清代特有的拓展。

8.以下元散曲作品中，属于套数的是（）

A.马致远《天净沙·秋思》

B.关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》

C.张可久《人月圆·山中书事》

D.白朴《越调·天净沙·秋》

答案：B

解析：套数是由同一宫调的若干支曲子联缀而成的组曲。关汉卿的《南吕·一枝花·不伏老》是套数，它由多支曲子组成，表达了作者狂放不羁的性格和对自由生活的追求。马致远《天净沙·秋思》、张可久《人月圆·山中书事》、白朴《越调·天净沙·秋》都属于小令，小令是独立的单曲。

9.明代散曲中，被称为“曲中李杜”的是（）

A.王磐和冯惟敏

B.梁辰鱼和沈璟

C.张可久和乔吉

D.康海和王九思

答案：A

解析：明代散曲家王磐和冯惟敏被称为“曲中李杜”。他们的散曲创作风格各有特色，王磐风格清新自然，冯惟敏风格刚劲豪放，在明代散曲创作中具有重要地位。梁辰鱼和沈璟是戏曲方面的代表人物；张可久和乔吉是元代散曲家；康海和王九思也是明代重要的文学家，但不是“曲中李杜”。

10.以下关于元明清散曲的说法，错误的是（）

A.元散曲分为小令和套数两种形式

B.明代散曲创作在嘉靖、隆庆以后达到鼎盛

C.清代散曲在格律上更加自由，不受任何限制

D.元明清散曲在语言上都有通俗化的特点

答案：C

解析：清代散曲虽然在一定程度上有创新和发展，但并不