​甘肃省白银市2024-2025学年高一下学期期未考试模拟卷(三)语文试卷（含答案）.pdfVIP

高一年级下学期期末考试模拟卷

语文试卷

(150分钟150分)

考试范围：必修下册

一、现代文阅读。(35分)

(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分。)

阅读下面的文字，完成1—5题。

材料一：

旁白，是影视剧中交代剧情、发表观点、展现角色内心的一种语言手段。曾经，旁白是一部“爆款”剧的标

志和记忆点。如果将影像叙事比作一本书，好的旁白能够画龙点睛。它可以是写在扉页的心得、写在书边的

评语，还可以是问号，是惊叹号，是意味无穷的省略号。反观一些被过度使用的旁白，它们往往成了叙事查漏

补缺的万能药、寻求创作捷径的万金油。有些剧充满“刨活式”旁白，叙事不足，旁白来凑，故事发展缺乏层层

递进的逻辑和合理铺垫。关键情节全靠“说”,剥夺观众的参与感，必然生硬突兀；有些剧惯用“解释性”旁白，

画面、表演，旁白传递的是同样的内容，堆叠冗余拖沓的信息；有些剧属于“图解式”旁白，机械照搬原著语言，

用过多的旁白替代镜头语言和演员表演，剧情铺陈和旁白讲述“两张皮”,把拘泥当真实，将不求甚解、照本宣

科视为尊重原著。

观众为什么不满意这些旁白?归根结底，是因为观众没有感受到创作者对他们审美水平的充分信任和

尊重。有时没有旁白，为什么叙事逻辑前后不通?有时有了旁白，为什么又深感毫无必要?其一喧宾夺主，

其二画蛇添足，正是旁白过度使用的两大特征。这背后指向的，是影像语言表达的投机与乏力。

好的旁白恰当，精练，不知不觉融入戏中，融入故事里。电视剧《大江大河》中，结尾洋溢着雄浑气魄的旁

白令人印象深刻：“靠着一股革命者的勇气劈波斩浪，闯出狭小水域汇入海洋，何其幸运!我们赶上了中国百

年来国运蒸腾日上的时代，我不想辜负这个时代!”这不仅道出了宋运辉人生经验的总结，也说出了那个时代

人们的共同心声。

从这个角度看，影视剧旁白正确的“打开方式”,应该是超越其注解、阐释的功能性，实现文学价值和审美

价值的统一。类比于中国艺术讲求“化境”的最高境界，故事讲述、角色塑造与旁白讲述要经过反复的加工、

锤炼糅合，最终才能浑然一体地传递主题和情感。

创作者要更好地用影视语言讲清故事，讲好故事，把功夫实实在在地用在影像叙事中。中国画讲求“空

而后能简，简而练，则理趣横溢，而脱略形迹”的留白魅力，中国古典诗歌追求“言有尽而意无穷，余意尽在不

言中”的审美意境。其实，影视剧旁白亦如此。旁白是锦上添花、画龙点睛，多不如少，少不如精。创作者不

必将所有意图都直接、浅显地表达出来，创作也须留白，如此才能给观众想象空间，使作品更有艺术性和观赏性。

毕竟，满满当当的画纸，便再无可回味的余地了。

(摘编自王《影视剧旁白，画龙点睛还是画蛇添足?》)

材料二：

网剧时代的旁白有一些积极的变化，这种变化无一例外都是为了增强观众的代入感。首先是旁白中“独

白”的使用更加频繁。这是一种讲述视角的切换，由客观、全知和审慎的第三人称，变为剧中角色的内心剖

白，更适合传递情感，相对比较细腻。很多青春剧和都市剧也会在旁白中使用角色独白，这在一定程度上减

弱了和观众的隔离感。

旁白还有一重比较特殊的“隐藏价值”,就是给剧集“兜底”,或者说“打补丁”。不同于需要现场拍摄的画

面和受制于演员档期等问题的配音，旁白的灵活性相对更高，因此可以填补一些剧集后期制作时发现的缺

陷。《潜伏》的导演就提到，从客观上讲，旁白是后期求变的一条渠道。

但这也不是某些国产剧滥用旁白的借口。“几乎所有的剧都会遇到类似的情况，拍摄过程不可能没有一

点漏洞，”沈洋认为，“好的导演和剪辑应该有应对这种突发状况的技巧，让观众在看到这儿时不会觉得特别

突兀。”

将目光移向海外剧市场，会发现旁白仍然有很多可供开发的新形态。在英美剧领域，就有不少“打破第

四面墙”的旁白，如《伦敦生活》《纸牌屋》等；另外，旁白的视角也可以不拘泥于剧中角色，《绝望主妇》里，旁白

是第一集就已经去世的玛丽·爱丽丝，以死者的视角讲述四位好朋友的故事。

随着时代的进步，剧集的叙事语言也在不断发生变化。最近围绕旁白的争议充分证明了这不是一个简

单的“行活”,而是需要费心琢磨的重要环节。希望旁白能越来越多地成为一部剧的“亮点”,而不是“雷点