从褒贬之间看元明清三代对元杂剧的多维审视与时代映照.docxVIP

从褒贬之间看元明清三代对元杂剧的多维审视与时代映照

一、引言

1.1研究背景与意义

元杂剧作为中国戏曲史上的璀璨明珠，诞生于元朝时期，融合了唐宋以来的多种艺术形式，如诗词、音乐、舞蹈、说唱等，形成了独特的艺术风格，是中国戏曲艺术走向成熟的重要标志。它不仅在当时广受欢迎，还对后世戏曲的发展产生了深远影响。

在元代，元杂剧迎来了鼎盛时期，众多优秀的剧作家如关汉卿、王实甫、马致远、白朴等，创作了大量经典作品，如《窦娥冤》《西厢记》《汉宫秋》《梧桐雨》等。这些作品以其深刻的思想内涵、生动的人物形象、精彩的剧情和优美的曲词，展现了元代社会的各个方面，反映了人民的生活、情感和愿望。

元杂剧在戏曲史中占据着举足轻重的地位。它是中国戏曲发展的一个重要阶段，为后世戏曲的发展奠定了坚实的基础。其独特的艺术形式和表现手法，如四折一楔子的结构、一人主唱的体制、丰富多样的角色行当、严谨规范的音乐唱腔等，成为后世戏曲借鉴和传承的重要内容。同时，元杂剧的题材广泛，涵盖了爱情、历史、社会、神话等诸多领域，为后世戏曲的题材选择提供了丰富的素材。

研究元明清三代对元杂剧的不同评价，具有多方面的重要意义。从戏曲发展的角度来看，通过分析不同时期对元杂剧的评价变化，可以清晰地了解元杂剧在不同历史阶段的发展状况、艺术特点以及对后世戏曲的影响。元代对元杂剧的评价，反映了元杂剧在当时的兴盛和人们对其艺术成就的认可；明代对元杂剧的评价，体现了元杂剧在传承过程中的演变以及明代戏曲观念的变化；清代对元杂剧的评价，则展示了元杂剧在清代的发展态势以及当时的学术研究成果。这些评价的变化，构成了元杂剧发展的历史脉络，有助于我们深入理解戏曲艺术的发展规律。

从文化演变的角度而言，元明清三代对元杂剧的评价，受到当时社会、政治、经济、文化等多种因素的影响，反映了不同时期的文化氛围、审美观念和价值取向。元代是一个民族融合、文化多元的时期，元杂剧的兴起与当时的社会文化背景密切相关，元代对元杂剧的评价也体现了这种多元文化的特征。明代社会相对稳定，文化艺术繁荣，文人对元杂剧的评价更加注重其文学性和艺术性，同时也受到当时文学思潮和戏曲创作的影响。清代是一个学术繁荣的时期，对元杂剧的评价更加全面、客观，注重对元杂剧的历史研究和文化解读，体现了清代学术文化的特点。因此，研究三代对元杂剧的评价，有助于我们深入了解元明清时期的文化演变，以及文化因素对戏曲艺术的影响。

1.2研究方法与创新点

在研究过程中，将采用多种研究方法，以确保研究的全面性和深入性。首先是文献研究法，广泛搜集元明清三代有关元杂剧的文献资料，包括元代的戏曲论著、文人笔记、散曲作品，明代的戏曲理论著作、杂剧选本、文人评点，清代的戏曲研究著作、目录学著作等。对这些文献进行细致梳理和分析，从中提取关于元杂剧评价的相关内容，了解不同时期人们对元杂剧的看法和观点，为后续研究提供坚实的资料基础。例如，通过对元代钟嗣成《录鬼簿》的研究，了解元代杂剧作家的生平和创作情况，以及当时人对杂剧的一些初步评价；对明代臧懋循《元曲选》的分析，探究明代文人对元杂剧的选编标准和评价倾向；对清代焦循《剧说》的研读，了解清代学者对元杂剧的综合研究和评价。

比较分析法也是重要的研究方法之一，对元明清三代对元杂剧的评价进行横向和纵向的比较。横向比较同一时期不同文人对元杂剧的不同评价，分析其差异产生的原因，如个人审美趣味、文学观念、社会地位等因素的影响。纵向比较不同时期对元杂剧评价的变化，探究其背后的历史文化原因，如社会政治变革、文化思潮演变、戏曲艺术自身发展等因素对评价的影响。比如，通过比较明代王世贞和李贽对元杂剧的评价，发现王世贞更注重元杂剧的文学性和格律，而李贽则更强调其真情实感和对社会现实的反映，这种差异与他们各自的文学观念和思想倾向密切相关；通过纵向比较元明清三代对《西厢记》的评价，发现元代对其创新性和艺术成就给予高度评价，明代更加注重其人物形象和文学价值，清代则从历史和文化的角度进行更深入的解读，这种变化反映了不同时期文化氛围和学术研究重点的转移。

本研究的创新点主要体现在研究视角的多元化。从价值观、审美观、文化背景、社会心理等多个角度分析元明清三代对元杂剧的不同评价。以往的研究往往侧重于某一个方面，如文学性、艺术性或历史背景等，而本研究将综合考虑多种因素，全面深入地探究元杂剧在不同时期的接受和评价情况。从价值观角度分析，探讨不同时期的价值观念对元杂剧评价的影响，如元代的多元文化价值观、明代的儒家正统价值观、清代的实用主义价值观等如何在对元杂剧的评价中体现。从审美观角度出发，研究不同时期的审美观念和审美标准的变化，以及这些变化对元杂剧评价的影响，如元代的质朴自然之美、明代的典雅华丽之美、清代的严谨规范之美等在元杂剧评价中的反映。通过这种多元化的研究视角，更全面、深入地