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《目送》的读后感四篇

第一篇：时光的列车，载不动离别的重量

龙应台的《目送》像一扇突然被推开的老木门，门后漏出的光里，我看见了自己。那些被我们称之为目送的瞬间，原来都是时光列车缓缓离站的时刻。父亲站在月台上的背影，母亲在车窗前挥手的白发，儿子背着书包消失在街角，这些画面像老式胶片电影里的定格镜头，明明知道下一秒就会继续滚动，却总忍不住想要按下暂停键。

我忽然明白，人生这场长途旅行里，我们都是既目送别人，也被别人目送的角色。地铁站里那个低头看手机的中年男人，或许正目送他刚学会骑车的女儿；小区门口那位佝偻着背的老太太，或许在目送她刚成年的孙子。我们总以为自己是故事的中心，直到某个不经意的转身，才发现自己早已成了他人目光里的背景板。

最让我心颤的是龙应台写她送别父亲的那个雨天。伞下的父亲像棵正在枯萎的树，她却只能看着这棵树被雨水打湿的枝干，慢慢走进雨雾里。我们总在说再见，却很少意识到有些再见，其实是一辈子的告别。就像我送同事去机场的那天，他笑着说明年还来，可我知道，有些路，一个人走，就真的一个人走了。

第二篇：目光里的永恒与刹那

在《目送》里，我发现了时间最狡猾的把戏——它让某些瞬间无限延长，又让某些岁月转瞬即逝。当龙应台蹲下来帮儿子系鞋带时，她看见的不仅是那个小小的脚踝，还有自己当年被母亲这样俯身照顾过的无数个清晨。这种时空交错的画面，像两列并行的火车，永远保持着安全的距离，却能让乘客在某个瞬间，看清对面车厢里自己年轻时的模样。

我常在超市里驻足，看那些推着购物车的父母和孩子。有个小男孩突然回头对妈妈喊快点，妈妈笑着加快脚步，可那个小小的背影，却让我想起自己小时候也是这样不耐烦地催促母亲。原来我们每个人都在重复着相似的剧本，只是扮演的角色不断更替。母亲变成了女儿，女儿变成了母亲，而那个在超市里奔跑的小男孩，终有一天也会成为某个女孩眼中的那个背影。

最触动我的是那个关于红绿灯的段落。龙应台说，她看着儿子在红灯亮起时，依然固执地要穿过马路。那一刻，我突然明白，有些成长就是要在目送里完成。就像我们目送孩子走向红绿灯，目送爱人走向地铁站，目送父母走向养老院，那些我们以为会永远牵着的手，总会在某个时刻，被时光的红灯强行分开。

第三篇：目送里的生命回声

读《目送》时，我总想起老家阁楼上的旧相册。那些泛黄的照片里，有穿着褪色校服的少年，有系着围裙的母亲，有坐在藤椅里的祖父。每次翻开，相纸摩擦的沙沙声里，都藏着无数被定格的目送场景。照片里的少年目送母亲下班回家，母亲目送父亲去田里劳作，而照片外的我，正目送这些旧时光一点点模糊。

龙应台写她送别父亲时，突然意识到自己站在了生命的十字路口。这个比喻让我想起老家门前的那条老路，小时候它通向学校，后来通向县城，再后来通向省城，现在它通向记忆的深处。我们都在这样一条路上走着，目送着那些我们爱的人，也目送着那个曾经爱我们的自己。

最让我意外的是，书中那些看似平常的目送场景，其实都是生命的回声。当龙应台目送儿子去学校时，她听到的可能是自己当年被父亲目送上学时的脚步声；当她在医院目送母亲接受检查时，她听到的可能是母亲当年目送她远行时的叹息声。这些回声像深秋的落叶，在某个不经意的时刻，突然覆盖了整个心灵。

第四篇：目送里的生命诗篇

《目送》让我明白，有些离别不需要仪式，就像有些花开不需要掌声。当龙应台目送父亲一次离开家时，她没有哭喊，没有挽留，只是静静地看着那个熟悉的背影。这种平静的目送，反而比任何激烈的告别都更让人心痛。就像深秋的落叶，不是被风吹落的，而是到了该落的时候，自己选择落下的。

我常在小区里看孩子们放学。他们三三两两走着，偶尔回头望望，而那些站在阳台上的父母，早已把目光织成一张温暖的网。这些画面让我想起龙应台写她目送儿子长大，那种既想保护又不得不放手的矛盾心情。原来我们每个人都在编织这样的目光之网，既想抓住，又知道抓不住。

最震撼我的是那个关于背影的段落。龙应台说，人生是送别的艺术。这句话像一把钥匙，突然打开了记忆的锁。我想起自己一次目送祖父离去的那个黄昏，他的背影在暮色里越来越小，变成了一颗遥远的星。而此刻，当我写下这些文字时，那颗星依然在我心灵的夜空里闪烁，提醒我有些目送，不是结束，而是另一种永恒的开始。

《目送》的读后感四篇

（接上文）

第五篇：目光所及，皆是牵挂

读《目送》时，我总忍不住想起自己家那扇老旧的雕花木门。小时候，每次出门，母亲总会在门缝里探出半个身子，直到我的背影消失在街角。那时觉得这样的目送又啰嗦又麻烦，恨不得跑得再快些，离那道目光远些。直到自己成了那个被目送的人，才懂得那扇门后的目光，其实是世界上最温柔的监控摄像头，24小时在线，从不离线。

龙应台写儿子华安去美国读书时，她目送他拖着行李箱走下楼梯。这一幕让我想起去年送女儿去寄宿学校。她背着书包，蹦蹦跳跳地往前走，头也不回。我站在