电影作者论视阈下的滨口龙介电影研究.pdfVIP

目录

第一章绪论1

一、研究目的及意义1

二、国内外研究现状2

(一)国内对滨口龙介电影的研究现状2

(二)国外对滨口龙介电影的研究现状5

(三)电影作者论的研究现状8

第二章“电影作者论”与滨口龙介11

一、电影作者论概述11

(一)电影作者论的发展历程11

(二)“电影作者”的判定标准12

二、“电影作者”滨口龙介13

(一)滨口龙介电影创作13

(二)滨口龙介“电影作者”身份的指认15

注释17

第三章滨口龙介作者电影的形成缘由18

一、多重的创作语境18

(一)日本社会文化的影响18

(二)3·11地震的社会性创伤19

(三)滨口龙介的个人经历20

二、独特的创作理念22

(一)舞台化风格的建构22

(二)身体性在场的探索23

(三)声音“真实性”的追求25

注释26

第四章精神世界的探寻—滨口龙介电影的主题意蕴27

一、女性个体精神境遇的体认27

二、亲密关系中的欲望与隔阂30

(一)亲密关系中的隔阂30

(二)亲密关系中欲望的映射31

三、重构个体的生存希望33

(一)倾诉与聆听——聆听的救赎性力量33

(二)寻找自我和解的可能34

注释35

第五章现实与非现实交织—滨口龙介电影的叙事策略36

一、纪实中凸显偶然的叙事风格36

(一)平淡克制的纪实性叙事36

(二)偶然性情节的戏剧性力量37

二、建构人物连接的叙事空间39

(一)相对静态的戏剧空间39

(二)抵达人物内心的对话空间40

三、电影文本中超现实的多重互文性41

注释42

第六章有意味的形式—滨口龙介电影中真实与虚幻的影像建构43

一、复沓呈现的物象元素43

(一)承载疏离与迷惘的交通工具43

(二)多义性所指的符号元素——桥、海、河流45

二、极具风格的视听语言46

(一)实验性与纪实美学的镜头语言46

(二)营造压抑与表露潜意识的光影色彩49

注释51

结语52

参考文献54

摘要

摘要

“作者论”诞生于20世纪50年代的法国，并成为法国新浪潮电影运动中重

要的理论武器，“作者论”强调导演在电影创作中占据主导地位，推崇导演个人

的创作风格。滨口龙介是近年来在国际影坛大放异彩的日本导演，在2022年凭借

《驾驶我的车》斩获了第94届奥斯卡最佳国际影片奖和最佳导演奖。他的创作追

求极致的个性化表达，呈现出鲜明的个人风格，有着强烈的作者属性。

首先，滨口龙介在电影创作中有高度话语权，他在创作中基本身兼导演、编

剧的双重角色，也参与其他环节，尽可能实现对电影创作全方位的把控；其次，

他有着自身独特的创作理念和镜语表达。无论是主题意蕴上的连续性、还是叙事

策略、影像建构都表现出易于识别和极具个性的风格特征。最后，他将自身的生

命体验、文化的反思和时代的观照融入到创作中，使他的影片序列有着鲜明的个

人印记。因此，本研究以“电影作者论”为切入点，通过分析滨口龙介的电影，

来探讨其在主题意蕴、叙事策略以及影像建构方面所反映出的“作者”特质。

本文研究共有六个章节。第一章，绪论部分论述了研究目的及意义、滨口龙

介电影的国内外研究现状。第二章，梳理总结了“电影作者论”的发展历程，厘

清“电影作者”身份的判定标准，并阐述了滨口龙介的电影创作，在此基础上，

对滨口龙介“电影作者”身份进行指认。第三章，阐述了滨口龙介作者电影的形

成缘由，主要分析了他的创作语境和独特的创作理念。第四章，深入分析了滨口

龙介执着于精神世界的探寻这一主题意蕴，并从女性个体精神境遇的体认、亲密

关系中的欲望与隔阂、重构个体的生存希望三个方面进行重点阐述，进而分析其

在主题呈现上的连续性。第五章，从叙事风