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电影中的叙事（三）：个案分析

《八月照相馆》叙事分析

一、叙事类属。

依据电影剧作大师罗伯特?麦基的叙事理论，任何故事都逃不出“故事三角”的五

指山，即在以“经典设计――大情节”、“最小主义—―小情节”、“反结构――

反情节”为三个端点而构成的三角图谱中，包含了一切的叙事可能性。那么，从因

果关系、时间结构、空间结构、冲突类属、主人公定位以及结局方式等几个基本指

标进行衡量，韩国电影《八月照相馆》在叙事上应该定位于准“经典设计――大情

节”。

1、大情节因素。

因果与巧合形成对立，大情节强调因果关系，表现出现实的相互联系性；反情节则

夸大巧合，表现出现实的互不关联性。《八月照相馆》虽也有男女主人公的一些巧

遇，却并不刻意夸大，巧合的背后有很大的可能性支撑。德琳的职业决定了她必然

要经常光顾照相馆，而她与开照相馆的永元又生活在同一时空。因此影片的叙事基

本上是在因果关系的轨道之内展开的，如永元与德琳之间的情感发展过程的每个阶

段，都铺有充分的或客观或主观的因；甚至于永元的生死问题，哪怕故事发展到结

束前的一刻，观众在心理上都已期望着永元能摆脱病魔，创作者还是遵循因果关系

原则，选择了让永元离开这个世界，这是前面关于永元病情由轻而重的层层铺垫与

暗示的结果，也是永元的情感逻辑的结果，因为情感终会褪色，在褪色前就结束是

最好的选择。

在时间结构上，以有无时间逻辑为标准，分为线性与非线性。《八月照相馆》明显

地以线性原则来构筑时间链，遵循大情节的时间结构。在空间结构上，以有无统一

的空间标示为准则，即能否在观众的心理上形成一个统一互联的银幕空间概念，分

为连贯现实与非连贯现实。《八月照相馆》的故事发生在某城市的某区，有一个统

一连贯的空间现实，遵循的也是大情节的空间结构。

在冲突上，有外在冲突和内在冲突。《八月照相馆》虽也有内在的心理矛盾，如永

元在知道将面对死亡时的内心世界，但外围的大冲突环境是人与死亡的外在自然冲

突，而在具体表现上也外化在永元与德琳的情感上。因此影片还是以大情节的外在

冲突为主。在主人公定位上，影片的大情节类属也很明显，即单一主人公而非多重

主人公，主动主人公而非被动主人公，永元与德琳是影片中大部分行为的主体。另

外，在影片的结局方式上，应该说也是大情节的封闭式的。永元给自己拍了遗照，

然后背着德琳悄悄地离开了这个世界，由此，这段情感获得了永生。

2、准大情节因素。

但是，麦基的故事三角理论基本上是以好莱坞及欧洲的电影实践为基础而提炼出来

的。从微观的细化指标上看，《八月照相馆》确是偏向于故事三角中的“经典设计

―—大情节”；可从总体的宏观上来看整部影片的叙事，无论如何都不能想象可将

它与如《教父》如《美国丽人》等的好莱坞经典叙事影片划归一类，因为二者的叙

事风格是如此的迥然不同。如果说《八月照相馆》是经典设计的大情节，那是东方

式的，是准大情节。当然说它是“准”的，只是说它有自己的独特性，并不是说比

西方正宗的差。这种东方式的经典叙事同样地也通过微观的细化指标表现出来。

因果上，影片与其说是遵循因果关系，不如说只是遵循生活逻辑；它在不违背因果

关系的前提下，却也不像好莱坞的经典叙事一样，刻意去营造因果联系，而是将因

果泛化为一种零散的生活状态。如好莱坞的经典故事设计强调原因如何导致结果，

而这个结果又如何变成另一个结果的原因，如此层层推进；而《八月照相馆》则只

是维持总体上的因果逻辑，而在具体事件的演进上并没有“因――果/因—―果/因

――”这样严密的逻辑，而是对事件进行泛化排列，从而营造出一种平静的生活氛

围，叙事在不知不觉中进行。

时间和空间上，同样地总体上是线性和连贯的，却并不刻意去强调线性逻辑和连贯

性标示；在事件与事件之间并不指出明确的时间承接关系，在空间与空间之间也没

有显示出具体的地理关系，而只是在整体上营造时间的线性与空间的连贯性。

冲突上，虽也是外在冲突为主，却对冲突进行了淡化处理，好莱坞经典叙事则恰恰

忌讳淡化了的冲突而以冲突的戏剧性及高激烈度为本。主人公上，虽是行为的主动

发出者，影片却将行为最大程度地隐藏起来，而以暗示或侧面展示的方式让行为在

悄然中完成；如永元的几次去医院。最后，结局上，由于永元的死故事是有了结

果，却巧妙地留下了一个缺口，也留下了无穷的韵味：德琳自始至终都不知道永元

患有重病，而在影片结束时德琳还不知道永元已经永远地离开。

因此，西方的经典叙事注重的是对抗和戏剧化，而《八月照相馆》在延续大情

节基本的叙事规则的前提下，注重的是和谐及生活化。创作者无为而无不为，将叙

事隐藏起来，于悄然中完成了一切叙事职能