滕王阁序优秀课件.pptVIP

登阁远眺所见披绣闼，俯雕甍。山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。第三段：提示：远处，天连着水，水连着天，水天一色。一只野鸭正披着落日的余晖缓缓的飞翔，灿烂的云霞在天边轻轻地飘荡。01请同学们用自己的语言描绘“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”美景。02一、对仗美对仗工整，几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。二、色彩美夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，孤鹜、落霞、碧空构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。三、动态美孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。四、虚实美碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的，当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等，这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。五、立体空间美在天边，天空和水面、地面这两个本来并不相交的平面经过持续的变形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此，“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。第四段笔锋一转，由外景描写转至宴会场面及作者所生发的感慨上。箫管齐鸣，清风徐来，如天籁般的歌声似乎能阻住行云。环顾四座，佳宾贤主，俱才气横溢，在这样欢乐畅快的场面中，作者感到好景不能永久拥有，留恋之情顿生，由个人际遇引发对人生、宇宙的思考，“宇宙无穷”“盈虚有数”，感到自己在“命运”面前的无奈。“望长安”以下，作者将自己比做屈原、贾谊等前贤，委婉地表达了对“圣主”“明时”的不满，情绪转为悲愤。12第四段：遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。01怀远俯视，胸襟舒畅，兴致飘逸，急速飞扬。02萧管奏鸣忽高忽低，引来清风阵阵，歌声悠扬柔美，遏止了白云运行。03管弦之盛歌声之美041.写宴会盛况睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。盛宴堪比睢园中的竹林聚会，酒兴可以压倒陶渊明；雅情恰似邺水畔的建安才子，文采能够超过谢灵运。良辰美景赏心乐事“四美”全都具备，贤主嘉宾聚集在一起。宴会豪华人物高雅兴0103020405穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。01宇宙无穷，个人渺小之悲02由宴会引出感慨03设问：悲从何来？因何而悲？042.兴尽悲来用典望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。123654怀帝阍而不见，奉宣室以何年？人生无常,盛衰有时,怀才不遇,报国无路。萍水相逢，尽是他乡之客。关山难越，谁悲失路之人？（2）抒发身世之感使动，使······窜逃1第五段：2使动，使······屈居屈贾谊于长沙窜梁鸿于海曲3嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？怀才不遇，功业无成之悲引用典故抒怀酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会——苏轼《江城子·密州出猎》挽雕弓如满月，西北望，射天狼。冯唐易老2——陈子昂《感遇》3但使龙城飞将在，1何知七十战，白首未封侯。5——王昌龄《出塞》4不教胡马度阴山。李广难封宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。贰——贾谊《过秦论》壹——李商隐《贾生》肆可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。叁屈贾谊于长沙仁义不施，而攻守之势异也。01字伯鸾，东汉扶风平陵人，过02