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如何挑选朗诵的作品

“一切景语皆情语”。任何语言文字的表达,都是思想感情的真实显露。学

生只有在一定的语境中,对内容有了充分的了解后,才能通过朗诵,准确转达出作

品的内涵。下面是作者为大家精心整理的如何挑选朗诵的作品，期望对大家有

所帮助，欢迎阅读与鉴戒，感爱好的朋友可以了解一下。

如何挑选朗诵的作品

朗诵作品是二度创作的素材，这是不言而喻的。没有一个合适自己的作

品，创作失去了最基本的根基，不会有好的创作。在我的实践中，挑选作品至

少应当有下述原则：

1)合适自己的嗓音特点

我们每个人都有着区分与他人的嗓音特点，发音习惯。除了规范性的发音

要求外，实际上我们常常是没法很好地做到自主地有效地控制嗓音的变化的，

由于我们没有经过专门的发声训练和练习，多数属于自然习惯性发声。像我的

嗓音，浑厚而略带沙哑，低音部分可以到达很低的位置，高音却不行。有些朋

友音色华丽，清楚亮丽;有些朋友柔和甜蜜，如潺潺流水;有些朋友声音娇柔细

嫩，婉约小巧;也有些朋友音色没有特别明显的特点，平凡中显出不平凡来，不

一而足。

嗓音是有“色彩”和“性情”的，因此嗓音的特点不可能不对朗诵题材的

挑选产生影响，而且我个人认为这种影响对每一个朗诵个体又是决定性的。作

品的情绪、情境、思想深度以及其间设置的戏剧化冲突都需要用声音来表达，

用音调、重读、气味、停顿、语速等来表现。比如：深邃的摸索，需要深沉稳

静有厚度感的声音来“做底”;抑郁的感觉需要用低沉压抑的，深度感强烈的和

和缓的嗓音;跳跃、轻巧的情绪需要年轻，清新富有活性的嗓音表达。那些时期

感极强的政治性作品，如“《中国，我的钥匙丢了》《囚歌》等”则需要既可

低沉也能高亢的嗓音来表达;温文尔雅、抒情柔怀的作品，特别合适那些声音或

清楚干净或甜蜜动听的嗓音。

比如，嗓音很粗纩而深厚的人，很合适朗诵一些大气的，豪迈的作品，这

类作品感情烈火奔放，涉面宽宏，起伏很大;而嗓音华丽的男声，比较合适朗诵

诸如古诗词，王子人物的独白(比如哈姆雷特)和现代派诗人的诗作。

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常常听朋友们读贺敬之先生的《西去列车的窗口》，这篇文章政治色彩和

时期特点明显，篇幅又比较长，段落起伏比较大。这样的作品是不合适女声读

的。曾听过慧眼、网络仙翁、大和尚读过，我的感觉，在深度的处理上，网络

仙翁比较理想，在情感处理上慧眼略强。其实，这样的印象多半来自他们的音

色上的庞大差异，网络仙翁嗓音宽阔沙哑，行声严肃，时期感掌控得比较好，

但在高亢区，却显得有点力不从心了，这时显得慧眼年轻高朗的声线优势明显

突出了出来。我听过女声读过同一作品，实话说始终没有人能到达最基本的要

求，不是诵者不努力，是她选错了作品。

作品挑选不当，最直接的成效是吃力不讨好。读了半天，自己找不到感

觉，听者感觉也不好。当然，自己合适诵读什么类型的作品，是需要经过一段

时期的摸索和尝试的，但一样说来，这个时期并不会很长，由于，合适不合适

常常在朗诵的时候就可以清楚地感觉到，这很象试鞋子，合脚不合脚，穿上一

试立刻昭然。我们可以尝试不同的题材，但我相信，终究怕真的只有“一款合

适您”。

2)合适自己的当前水准

还有一点，挑选诵品时，不要勉为其难地选那些诵读难度大大超过自身水

平的作品。所谓难度指情绪起伏程度、情绪连贯、气味运用变化、作品长度等

方面。很多作品情感起伏跌宕剧烈，掌控起来难度就增加了。有时会上去下不

来，或者下去上不来，累得要死，成效却很差。还有就是情绪连贯的要求，这

一样与作品的长度有关，长度长，情绪上要保持连续性就不容易，但情绪上的

断续是朗诵的大忌。因此，在挑选作品时，要本着循序渐进的原则，逐渐增加

难度，逐渐增加文章长度。我的体会，文章的长度很关键，早期，长度不要短

于1分钟，也不要超过3分钟，越短越难读，还没等你找到感觉，就读完了，

古诗难诵就是明证。超过3分钟后，朗诵的难度会大大增加。难度与文章长度

的关系近似凹形抛物线，不管对初学者还是老手，这个规律都是一样的，只是

难度的转折点不同罢了。

我自己的体会是不能太长，除了自己的适应能力所限，还有一个听众精力

集入耳诵的问题，太长了，很难集中。但在这个问题上我做得不好，文章越读

越长，但真正感觉比较好的，长度多在3-8分钟(中速)，比如大家比较认可的

《飞花轻似梦》—7：14;《与一座古城对话》—8：12;《春》—6：