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以《深秋叙》引子为例浅谈笛子演奏的气息

在情境表达时的运用

作者：金华芳

来源：《北方音乐》2017年第11期

（浙江传媒学院，浙江杭州310000）

【摘要】笛子的演奏中，气息的运作方式方法直接决定着笛子音质、音准、音色，及情境

能否有效表达，本文从“笛子演奏的基本运气方法”和“气息在表达情境中的作用”两方面来浅谈

如何艺术化地运用气息。

【关键词】深秋叙；演奏气息；情境表达

【中图分类号】J632.11【文献标识码】A

传统器乐在演奏的过程中需要演奏者对发声体施以有效的动力（如：弹拨振动琴弦，吹气

振动哨片等），让发声体通过音长、音高、音色、音强等方面的变化，来传递信息，表达情

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感。因此，能否合理运作声音产生时的动力系统，使声音产生有效的音长、音高、音色、音强

等方面的变化，是能否准确传达音乐信息的关键。在竹笛演奏艺术中，这个动力系统就是我们

的气息运作系统。

气息运作是竹笛演奏艺术的核心。“气催声发，声靠气传，无气不发声，发声必用气。”气

息的运作方式方法直接决定着笛子音质、音准、音色，及情境能否有效表达。如果气息运作生

硬、没有变化，那么演奏出的音响往往是一堆只有物理属性的乐音堆积。而演奏者如果能根据

作品的音乐形象、地域风格、音调特征等方面，调整气息运作方式，表达音乐的内在含义，那

么，演奏者的演奏活动也将引起听众的共鸣，使得作品呈现出应有的艺术效果。本文试图从

“笛子演奏的基本运气方法”和“气息在表达情境中的作用”两方面来浅谈如何艺术化地运用气

息。

一、笛子演奏的基本运气方法

学习“基本运气方法”的目的是获得笛子演奏中的基本声音材料。这种声音材料能反映笛子

的基本音色，能有效演奏“强-弱”、“高-低”、亮“-暗”、“长-短”等不同纬度的变化效果，具有塑

造音乐形象、表现音乐风格的作用。所以竹笛演奏者与教师须重视它，并在练习过程中予以长

期、细致地关注。笔者将分“吸气”、“气息保持”、“呼气”三步来进行阐述。

（一）吸气

合理的吸气方法是良好的运气的前提。吸气前须将体内气息排空，小腹自然微收，身体自

然放松。然后，用打哈欠的状态打开口咽腔，口鼻同时吸气，同时将喉结和喉的底部保持向下

拉的状态，避免吸气过浅。胸廓腹部自然向四周全面扩张，身体感觉像一个充满气的气球。腰

腹部尤其要有明显往外扩展的感觉。无论何种吸气方式，其过程必然要以自然呼吸时身体运动

的整体模式为基础，切不可只强调某一部分肌肉群的局部用力而忽略呼吸运动的整体协调性。

（二）气息的保持

吸气后与呼气前有一个摒气的过程，在实际演奏中，这个过程很短，不易察觉，却是不容

忽视的。它有助于稳固气息的支撑、控制力，同时还决定着发音时音头是否干净清晰。同时，

演奏者还要在这个过程中去体会有意识放松腔体的状态，体会肌肉群在气压下形成的气垫般的

自然张力。这个张力的保持使腹部的肌肉对气息的控制能够更长久、更灵活，也更有弹性。

（三）呼气

呼气时，在压力作用下，气息会自然回向口这一唯一的通道，动作过程正好与吸气相反。

呼气时体内腔体逐渐缩小，但是，为求得笛声音质稳定、统一，在这一环节，我们要做到三个

方面：尽可能保持腔体，延缓腔体的缩小过程，使气息能够均匀、连贯、流畅、深长地流出；

随着气息量的减少、气压的减小，我们要适当增加腹部的力量以增加气息的推送力度与流量；

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还需要通过口劲力量以及口风的大小之间的合理的比例调配来控制气息的输出，使声音能够保

持稳定、饱满、坚实。

呼气时始终要保持“口唇”与“丹田”两个点的合二为一，虽然气息实质上是从口唇流出，但

为保持身体运作的整体性，我们可意想从丹田的前下方流出以保持气息的深度。初学者可以用

“插入丹田的木桩跟着气息越走越深”的形象来感觉体会这个过程。另外，在整个呼吸过程中，

要更有效地控制气息，我们还需要在声音的指导下，探寻合乎人体自然呼吸运动的状态，以此

为基础进行肌肉上的控制、调整。身体是一个整体，牵一发而动全身，无时无刻不在与外界进

行气息的交流。在自然呼吸过程中，气息经过之处，身体的肌肉群必然处于放松状态，这恰好

为自如地表达音乐做好了铺垫。