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中国风漫画的故事特点

中国的传统漫画内蕴十分丰富，由于中国特定的文化渊源和历史

背景，使中国漫画别具一格，与西方的漫画、卡通以及新兴的动漫形

象均有区别。

首先，中国漫画的大部分作品产生于近代变动不安的中国社会，

严峻的民族危机使中国漫画以直接的手法表达了争取民主自由与和

平的渴望。与此相应，多年的反侵略、反分裂战争使中国漫画充满战

斗力和反抗性，它们自觉地承载着深重的救国救民责任。这与以娱乐

为主的卡通、动画、漫画在本质上已迥然不同。

其次，中国漫画的独特之处还在于善从中国文学中挖掘素材，借

用典故和风俗习惯表现当前事物和现象；并引用其中的人物角色，以

深入浅出、通俗易懂的手法来表现，所以很易为读者接受，就算文化

水平参差不等的读者，也容易领会。

再者，中国漫画还多以中国独有的传统水墨技法创作，其特点是

变幻无穷、意境悠远，表现了中国绘画艺术独特的审美价值。

纵览中国漫画史，由古代漫雕（即具诙谐、幽默趣味的雕刻类作

品）如汉代石刻画像追源起，至清末民初的报刊讽画，可说是经几千

年历史沉淀而形成；在紧贴政治气候的同时，也直接或间接记录着当

时的社会状态和人民的生活态度，由此组成一部奇特的中国近代历史

图解。中国的漫画因为中国特定的文化渊源、历史背景，与西方的

漫画、卡通以及新兴的动漫形象有着本质的区别。

具独特中国民族特色，中国漫画的大部分作品产生于近代中国社

会，严峻的民族危机现实使中国漫画内容蕴涵着争取民主自由与和平

的渴望。与此相应，多年的反侵略反分裂战争使中国漫画充满战斗和

反抗意味，它们自觉地承载着深重的救国救民责任。这是中国漫画具

备鲜明民族特性的原因之一。

其次在风格上，中国漫画既体现了中国民族的风俗爱好和欣赏习

惯，以及大众的生活特点，尤其顾及了人民群众的思想感情；亦爱从

构思阶段就采用中国人民熟悉的比喻、习语、谚语等民间艺术，力求

通俗生动，言简意赅。因此，构成中国漫画更鲜明的民族特色。

糅合中西的漫画风格，中国漫画的众多优秀作品中，又清晰可见

糅合了西方漫画表现形式的痕迹。30年代的漫画主力张光宇曾致力

于漫画画法的探索，他利用丰富而多门类的创作经验，同时汲取西方

现代美术的特点，将中国传统民间工艺的特色与西方各学派画法杂糅

起来，经过自己的琢磨、消化，形成装饰画法的漫画风格。这种个性

鲜明的装饰画法使张光宇成为中国漫画装饰画派的开创者，也是中国

现代派美术的探路者之一。受其影响，张正宇的创作也充满了装饰风

味，如他的《南海美人鱼》、《桃园》、《火奴鲁鲁蛮舞》等，艺术手法

十分大胆前卫。胡考的《新钟馗辟邪图》也是中西画法结合的一个突

出典型，漫画选用粗重的西方装饰线条勾画身体轮廓，造型却选用中

国传统戏曲年画的方法，富形式感。受德国讽刺漫画家乔治．格罗斯

影响颇深的蔡若虹，在创作上亦充分体现了中西画法的结合。他与格

罗斯的画面调子和手法相似，但线条运用则具有个人风格。此外，受

西方绘画影响的丁聪，也善于使用具有装饰味道的线条进行细致刻画，

使作品中西合璧，别具一格。

通俗易懂的象征手法，中国漫画的表现手法多种多样，有象征、

比喻、夸张等。漫画常以此突出描写对象的特质，由此更形象、通俗

地阐述主题，从而使主题更加深化。如钱病鹤在《老猿百态》中巧妙

利用“猿”与“袁”的同音比喻袁世凯，既突出了袁世凯的滑稽可笑、

诡计多端，又具有深刻的寓意。又如谢缵泰的《时局全图》也恰如其

分地以猛兽比喻列强来凸现各帝国主义的野心。

夸张亦是漫画最突出的特点之一。夸张的目的在于把事物的某一

基本特征有意识地加以放大，以突出事物本质，使是非、美丑的对比

更加鲜明；而夸张的对象，不仅仅局限于人物形象，还有内容和本质

上的夸张。如华君武的《误人青春》就让小伙子满脸胡须，姑娘们满

头白发，揭露讽刺了会议空洞冗长的发言带来的弊端。刘庆涛的《第

一步“诊断”》，画了大夫不是首先给病人看病，却是拿看牙齿的手电

筒照病人的衣兜，看看带钱了没有，这种夸张表现既让人发笑又讽刺

味十足，同时又不会让读者感觉失真，恰当地揭示了事实的本质。

活用传统艺术精粹，中国漫画是多种艺术门类的综合体，它既不

同于传统绘画艺术，却又深受中国传统文学、戏曲的影响。

首先，中国漫画除了应用国际通用的绘制材料和绘制技法之外，

还结合了中国绘画独有的传统水墨技法。而中国漫画本与中国传统绘

画一脉相承，重视以形写神、传神写意和线条勾勒。它强调刻画人物

的精神状态，在写实的基