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【才思】

“印象派”和现代中国绘画

甘肃通渭●刘博

“印象派”一词虽然是由于在巴黎1874年的第一届印象派方式在发展。

画展上因画家莫奈的一幅《日出·印象》引起批评而得名，但产印象主义在中国的传播，似乎也开始于中国社会形态转变

生“印象派”艺术的各种因素却早已出现。早在荷兰人室内小的关头，农业社会向工业社会转变，中国社会开始步入现代进程

景画就可以看到画家对自身环境和人物关系的描绘，而较直接的时候。但印象派绘画是外来艺术，中国传统绘画中没有“印象”

的艺术观念应该从19世纪前期英国画家康斯太勃尔和特纳的一词，中国早期美术家对这类绘画的描述是“近看一塌糊涂，远

风景画中领略到绘画从崇尚理念、崇尚永恒法则到开始面对自看栩栩如生”，但“非有大天才真功力不能也”。这显示了当时中

然、面对客观世界并真实表达的趋向算起。尽管一些法国美术国人虽然不理解印象主义艺术，但也不太反感，而且可能和传统

史家不承认这种联系，实际上法国的巴比松画派却发扬了这种艺术中的大写意和狂草等观看方法有联想才有对它不俗的评

传统，并对印象派的产生发生直接作用。巴比松画派的主要人价，而且从以后中国人学习印象主义的过程看，走向野兽派也是

物柯罗在1856年的一本速写本里曾经劝告他的学生首先要掌在情理之中。但当时中国知识界寄望于“科学主义”，看上去更逼

握第一印象。他说：“永远不要放弃它，并且，当你在寻求真理真的古典主义、写实主义被中国人认为更科学。尽管印象主义也

与正确性的时候，也永远不要忘了赋予它我们所设计的‘外体现一种追求“客观真理”的品质，但那时中国人似乎更需要的

衣’。”这种理论对于以客观自然的印象为科学和正确的艺术是文艺复兴时期的启蒙。

基础的印象派艺术家来说是完全一致的。因此当1874年印象这样，中国美术界对印象派的接受必然有一个过程。印象

派画展受到敌意的批评家攻击时，柯罗也同时遭到诋毁，一位派作品通过珂罗版印刷品传入中国，一些年轻人对它也只是一

观看了画展的批评家套用罗兰夫人的名言叹息：“柯罗啊！柯个模糊的印象。中国人真正接触印象主义艺术的是留学生出国

罗！多少罪名因你而起啊！”留学。1905年，李叔同（1880—1942）去日本留学，在东京美术

艺术的变革往往折射出社会生活的变化，就像文艺复兴学校师从日本油画家黑田清辉，而后者是日本的印象主义绘画

运动标志了欧洲社会状态从中世纪向现代的转型。而“印象的倡导者，他在教学中用印象派的观念改变了古典主义学院派

派”的出现，则预示了乡村文化向都市文化的一系列变化。那教学模式。李叔同就是如此接受了印象主义，这可以从他留在

个时期的艺术家敏感地凭借自己的感觉，描绘出这种变化的学校的一幅自画像看到这种影响。如画像与背景的交接处不再

真实状态。从他们喜爱的题材看，由于感觉的变化而导致新清晰的用线描画，反而用相同笔触画出的彩色碎点布满画面，

表现技法的产生。如莫奈画烟雾缭绕的火车站，画在不同时画面具有明显的空气感……在李叔同之后，20世纪前期的刘

间和光线变化中的干草堆；他画大教堂，画开满鲜花的草坡、海粟、潘玉良、关良、陈抱一、张弦等艺术家都画有印象主义风

茂密的浓荫下有睡莲的池塘……曾经有人评说毕沙罗热衷于格的作品。

画那些普通的蔬菜，而对名贵植物不屑一顾，相对而言，毕沙但中国人对印象派艺术观念的认识相对于技法反而较为滞

罗确实更多的是描绘乡村的环境。但当时的毕沙罗并不像隐后，虽然沿海各地的美术院校和私人画室都教授和传播印象主

士般过着离群索居的生活，他时不时地要离开城市到郊区义，各种展览都有印象主义风格的作品出现，但中国人大都以