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2020-11文艺生活LITERATURELIFE世界文艺
印象的限度
———卡耶博特的现实之困
。张先圆
（重庆交通职业学院，重庆402260）
摘要院古斯塔夫·卡耶博特在西方美术史上是一个另类的存在。现行的观点倾向于将他化归印象派，然而他的画作的手法，
选材及画风又和通常意义上的印象派颇有出入。唯有对其主要代表作加以梳理，才能厘清他与印象派的差异，进而对这位颇
具个人风格的艺术家有更妥帖的认知。
关键词院卡耶博特；绘画风格；印象派
中图分类号：J0文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）33-0063-02
DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.33.028
一、切割师的出身不无关系，理工科思维一定程度上对他的画风产生了
古斯塔夫·卡耶博特作为艺术家的身份颇为尴尬—-他虽影响，但作为一名艺术家，他似乎一直以来都在有意识得去打破
是专业画家，但更多时候是被当作收藏家；他的诸多别出心裁的这一思维束缚，努力寻找新的艺术可能。众所周知，印象派画作
画作则被评论家评为是“受到了他的印象派同侪影响”。即便如的一大特点便是对女性形象的描摹，而卡氏的《镶木地板的刨
此，直到今天，他仍然是那个不太为人所知的“印象派”画家。究工》在选材上则选取了男性工人形象，而画的角度更是离经叛道
竟是什么原因使得和印象派过从甚密的他，到头来反而因印象的由高到低的俯视角度，仿佛是在趁着这些人不注意的情况下，
派受累？要解答这一问题，不妨看看他的一幅代表作《热讷维耶对他们的劳动日常进行抓拍一般。更令当时法国学院派不能接
花园里的菊花》，来一窥究竟。受的是这幅画描绘的是精干瘦削的真实男性劳动者的体态，这
这幅画极端扁平的风格，使得观者仿佛身处他精心打理的与法国官方学院派所推崇的传统的古典画派刻意美化的英武雄
自家的花园。可以看出这幅画中的左边的花朵承接了更多色彩壮的男性形象相去甚远。
营造的光线感，同时，为了突出光线在真实环境下的阴影效果，因此，当他满怀热情的将自己的得意之作送往法国学院画
右边花朵的绿色根茎采用了深绿色渲染———在茁壮根茎的养分廊参展时，竟被人评价为“粗俗不堪”（vulgar），而男人们因为工
的供给之下，黄白橙色花朵的花瓣则恣意享受着明媚阳光。的作需要跪在地上的举动被扣上了“没有男子气概”（unheroic）的
确，它是印象派。帽子，甚至于左拉这样的先锋派作家都批评它“违背艺术旨趣”
然而在这一团繁花簇锦之中，却不难发现这幅画的整体布（anti-artistic），理由是“过分精确的画风使得画家的资产阶
级特性表露无疑”；进入21世纪，我国有学者认为这幅画体现
局被刻意得缩小在了一个非常局促的空间，甚至于处在边缘部[2]
的是“阶级对立的矛盾关系，即中产阶级对工人阶级的胜利。”
分的花朵被简单粗暴得沿着画面边沿切割开来，这和印象派画[
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