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浅谈传统水墨动画的艺术表现

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如意！

1传统水墨动画的视觉意象艺术表达

水墨动画作为一种新的传统水墨画的演绎手法，能

够迅速地吸引观众，并在世界的动画史上起到了转折

性的历史意义。在其外观的视觉意象的表现艺术上，

有着不同于传统水墨画以及其他动画的地方。

（1）留白的运用。中国的水墨画在空间的表现上

有着“留白”的传统，利用留白可以形成虚景，增加观

看者的想象空间。绘画当中的“留白”，就是说在绘画

当中忌构图太满，画面如果太满，就不能给观众通畅

的空间来体会绘画的虚实之感，也就没办法营造水

墨画的画外之境，限制了意境的传递和画面的诗意表

达。其实，所谓的“白”也并非指的是一无所有，而是“计

白当黑”，用“白”来衬托主体，正如诗中所说“风韵皆

在琴瑟中，情致尽洒留白处”。

在绘画中，就画面的布局来说，讲究“实布”与“虚

布”的结合，所谓“虚布”就是指无像之象，它和画面构

图中的“实布”之间，形成了一种虚实对应的关系，实

现了“留白”体现“实”的用意，通常这种表现手法，要

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相当有经验的画家才能收放自如的运用，在画面中选

择合适的“留白”之处，让观赏者在欣赏的同时，营造

空灵的体验。留白在水墨动画中是常见的表现手法，

在《牧笛》中运用了大量的留白，牧童骑着水牛，走

到墨迹边缘，水牛四下张望然后继续前进，然后四肢

和大部分身躯都消失，仅剩下水牛的脊背和头部以及

牧童，水牛的四周点缀了几条水纹和鱼，让人可以自

然感到水牛在水中的游动。

（2）构图方式的表达。对水墨动画来说，其本身

就是传统水墨画的表达，构图和语言同样重要。对动

画有了好的选材之后，从构思到画面的布局，让观众

理解和接受你的美感，首先最重要的就是构图。水墨

画在构图当中，讲究不拘泥固定的时间和空间，大多

数是岁创作者的创作需要和内心感受，打破了时空的

限制和传统的构图模式，将不同空间中的人和物全部

收到需要的画面当中，创作一个画家心中的时空境界。

在透视上，也打破了“焦点透视”的束缚，运用新的“散

点透视”进行创作，具有极大的自由度和灵活性。这种

构图在《牧笛》中运用广泛，影片运用移动的视角进

行观察，自由的进行取景和创作，让画面主观的表达

创作者的主观情感，让重山的幽远以及瀑布的宏大都

能够完美的展现。在片尾的夕阳下，牧童骑在水牛背

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上，吹着动听的笛声慢慢地消失在田野之间，展现了

“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹”的美妙意境，整

部影片画面唯美，意境深远。

（3）色彩语言的运用。除了构图之外，作为动画

的艺术语言，色彩占据着重要的位置，这是画家表达

情绪和渲染意境的重要表现手法。用色当中，除了色

彩的搭配之外，还要考虑到绘画风格和民族风格等。

我国的传统水墨画受到水墨画的影响，用色主要以黑

白为主，虽然用色上比较单调，但是却具有中国传统

的艺术哲学魅力，黑白两色代表“玄门”，是中国的禅

宗哲学的核心。中国的传统水墨画用色自成体系，讲

求用单纯的色彩表达无限的意境。我国的水墨画，都

是运用中国独有的“墨”作为原材料，根据加水的多少，

来表现墨色干、湿、焦的变化。因此，看似单一的“墨”，

实际上内涵丰富。它与红黄蓝青等颜色在表现手法上

有着相似之处，逐步形成了以墨为主，别具韵味的中

国绘画艺术。

在传统的水墨动画中，实际上并不是没有其他的色

彩，动画的艺术家们偶尔在绘画当中，运用“画龙点睛”

的手法点染一点其他的色彩，来丰富画面。例如，在

《小蝌蚪找妈妈》中，小蝌蚪们来到水面的时候，镜

头中出现了一朵红色的菇茨花，花的静和蝌蚪的动形

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成了对比