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洪武瓷器的特点主要艺术特征

洪武瓷器的特点

1.造型特征

洪武瓷的造型，多少具有元枢府窑古朴浑厚的遗风，尤其以民窑为甚。民

窑撇口盘、碗类，中腰以下胎体渐厚重，有的和元瓷一样，或折腰，或器心留有叠

烧的垫饼痕迹。官窑器则锐意创新，迅速摆脱元瓷厚重粗笨的风格，孕育着以造型

秀美飘逸著称与世的永乐瓷器型，从而展现了明瓷的新风貌。

2.胎体特征

胎土因淘炼粗细之差，胎质表现不一。以官窑器物而论，瓷化程度较高，

因而坚质细白，稍有厚重感。民窑器物则因火力不足，有类似浆胎的现象，胎体断

面呈土黄色，但大多数仍为略含杂质的浅灰白色。

3.釉面特征

釉面呈青白色，为元、明两代瓷的共同点，只是青白程度各朝略有差异。

常见的洪武民窑瓷器，有的胎体淘炼不精，胎质呈白或灰白色，经厚润的

青白釉汁映衬，釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色;而官窑器釉

面虽也为青白色，却较民窑器白润肥厚，有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹，玻

璃化程度高，色泽清雅，柔和悦目。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白

或青色，光泽感不强。有器足与器身釉面色调不一的怪现象，究其原因，或者是器

足受火向背不同，熔融时产生变异，或者是底足涂了不同的釉料所致。

4.图案纹饰

明代早期纹饰，大多简练流畅，豪放生动。洪武时期，官窑与民窑发展进

程不一。官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。而民窑器物则别有洞

天，特别是描绘自然的写实纹饰，更能体现制瓷工匠丰富的创造力，反映劳动人民

浓郁的生活气息。

洪武时所绘菊花呈扁椭圆形，折枝或缠枝莲叶纹大都呈螺丝状，而常见的

元代缠枝莲叶纹则为葫芦形;同时元代叶形较大，为大花大叶，至洪武时则明显缩

小，昔日的硕叶纹饰不复再现。由此可以看出元、明两代纹饰上的继承和演变关

系。

瓷器上那种一面青花绘画，另一面模印凸花的两面装饰手法，是明代洪武

窑对元代枢府窑模印凸花技术的承袭和演变。一些民窑器物的绘画也和元代纹饰一

样，多用莲瓣纹图案。元代的莲瓣内常书八宝之类，而洪武时多绘团花图案。碗、

盘类中，多见如意状飘带云、火云、缠枝莲等纹饰。民窑器心，多草书

“�”“��”字，也有绘蕉叶、缠枝莲、松、竹、梅、兰、水藻及人物、动物等

的。主体纹饰常用云龙、梅、兰、树、花鸟、缠枝花等，而边饰则多为二方连续简

单几何纹。民窑青花器纹饰，继承传统的书法与绘画，创造了明代早期的“一笔

点画”，用笔简练、纯熟，以描写自然为主，朴实无华，大笔写意，着意渲染。青

花色调与元代一样，比较稳定，很少有流散现象。但发色并不浓重，趋于清淡，能

较好的衬托出纹饰画意。

5.底足特征

底足中心乳钉状突起，是元代器足遗风。这种器足的处理，在当时处于主

流地位，成为明显的时代特征。同时也兴起各种型制的圈足，种类繁多。另外，民

窑青花碗一类，则底面无釉，圈足高深，有的挖足过肩，残留有削痕及同心圆跳刀

痕。元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星黑点状或大片的火石红斑。其形成原因

有两种：一为胎体本身含有铁质，经窑火烧结转为氧化铁而呈现红色;另一为工匠

着意旧刷而成。经明代延续到清代中期，乾隆以后才完全消失。通常是火石红斑越

浓重，表明器物制作年代越早。

明代瓷器的品种

釉下彩、釉上彩、单色釉等明代景德镇瓷器的品种：

釉下彩。明代景德镇青花瓷的釉下彩已经发展到最高阶段了，尤其是在永

乐年间以及宣德年间，青花瓷更是已经达到了巅峰，这个时期也被称作是青花的黄

金时代。所谓釉下彩，主要指的是青花，釉里红，青花釉里红，蓝地白花等等。釉

里红是在元代被创烧成功的，到了洪武时期就有了非常大的发展，洪武时期的釉里

红可以说是已经到了极盛的阶段了。青花瓷在明代呈现出来了精彩纷呈的局面，直

到今天，明代景德镇青花瓷还一直被人们所津津乐道。

釉上彩。釉上彩可以分成两种，一种是釉上单彩，还有一种是釉上多彩。

釉上单彩包括白地红彩，白地绿彩，白地黄彩，金彩，黄地红彩，黄地青花，青花

红彩等等;釉上多彩包括斗彩和五彩。斗彩和五彩都是非常出名的，斗彩是釉下彩

以及釉上彩拼逗而成的，它发明于宣德时期，在成化时期极富盛名。

单色釉和杂色釉