从旧社会的说书先生,来谈谈讲故事的技巧 .pdfVIP

可能写的有点乱，大家将就着看看吧，写的太笼统，如果逐条细化开来，

恐怕三五万字都写不完，能理解多少，看各位悟性吧。

从行业分类上来看，旧社会的说书先生跟网文写手有很多相似之处，

比如同样是技术活，同样一个故事要讲很长时间，同样听一段故事几分

几毛钱，不同的是说书先生大多有话本参照，而我们只能靠自己创作，

并且把口述变成了文字描述。下面就从说书先生这个民间艺人行业的一

些技巧，来阐述一下网文创作能借鉴的写作手法吧。

想做一个说书先生，最基本的一条，就是要吐字清晰，声音洪亮，

表现在网文写作过程中，就是语言文字功底不能太差劲，我经常帮群里

的新人朋友评文，见过太多话都说不利索的例子，先不说行文白不白，

文青不问青，单单句子和语法都让人读的费劲，还让人怎么看你的小说？

至于那些看日漫看的，各种类似于“理解不能”这样的翻译体语法，我

都懒得吐槽了！既然您是老外，不懂中文语法，咱就没啥好说的了，早

点该干嘛干嘛去吧。

能做到行文流畅自然，算是初步具备了基本的讲故事能力，接下来

该构思一个好故事了，由于网文作者年龄普遍偏低，并且知识面太过于

狭窄，往往能构思出来的故事也存在各种硬伤，而说书人则不存在这方

面劣势，他们往往走南闯北，见识广博，知识面驳杂而丰富，就算只是

一个简单的花园布局，也能说上老半天，并且头头是道让人觉得新鲜，

而不会产生厌烦的情绪。现在的网文模式化，套路化严重的问题，通常

就是由于知识面过窄引起的，很多新人作者都是由读者转变而成，他们

平时看的就是玄幻升级打怪，都市暧昧装逼，历史重生穿越，仙侠搜集

材料之类的小说，写的时候必然脑子里也是这些东西，很难从这些内容

里跳出来。

说书人讲究底子活儿和路子活儿，底子活儿就是有现成的话本，例

如三国、西游、水浒这些，而路子活，则没有话本，是说书人根据历史

传说、野史典故积累起来的素材，加以融合再创作而成的话本，例如七

侠五义、白眉大侠这些。网文虽然没有底子活儿和路子活儿之分，却有

狗血情节和新鲜情节之别，同样的一个狗血桥段，放在大神手里，可能

就会化腐朽为传奇，成为经典桥段，而让一般的写手来写，往往却被读

者喷的狗血淋头，这是为什么呢？

人物的刻画描写，以及情节的灵活多变性！

在说书人的创作理念当中，一本书的结构是非常重要的，很讲究球

子扣子的灵活运用，球子，即咱们通常说的情节点，或者抖包袱，或者

干脆叫情节，而扣子，就是钩子，伏笔，悬念。

球子的如何滚动，决定权不在于作者，而在于角色，主角的性格、

脾气、追求、思想等因素，决定情节的推进方向，决定球子的滚动方向

和大小，经常听到身边的作者朋友说，我卡文了，不知道让主角干什么

好了，当主角成了作者手中的木偶，随意乱滚球子，这就造成了主角的

灵魂缺失，情节的合理性大大下降。

怎么安排球子的滚动，无外乎“情理”二字，情节合情合理，读者

会觉得这是真实可信的，也只有读者认可了书中的角色，和角色所做的

事情，才有所谓的代入感，至于主角想做的事情，则是塑造期待感的关

键，关于如何才能保持读者追读一本书的热情，将在后文交代。

一本小说，主要由人物和事件构成，而能否吸引读者，主要就看球

子和扣子的布局运用，在我的理解当中，小说的情节是由点和线构成的，

也就是通常所说的情节点和主线，主线负责串联情节点，也负责规划情

节点发展方向。情节点则是戏肉，是读者想看的部分。

大纲对于小说的作用，在这里就不表述了，在写大纲的时候，应该

有意识，有目的的去布局球子和扣子，而不是天马行空，笔随心走，一

个灵感创意，不足以支撑起一本小说，也不会让一个故事更好看，这就

像下一盘棋一样，你的子不能想落在哪里就落在那里，不然你直接就可

以认输了。

在写大纲的时候，每一个球子，也就是情节点，首先应该符合主角

的行事作风，以及主角的目的所在，主角不能去东边溜达一下，看到美

女被流氓欺负，去西边得瑟一番，遇到一伙强盗打劫富商继而出手。这

些都是没有主线没有目的的乱窜，只能算个杂记闲谈，却不能归到小说

里头。

既然要写小说，自然不能把情节写的太零碎，这样就有了一个球子

滚动的必要性，也就是情节的推进演化，例如最常见的玄幻小说，主角

提升实力是最根本的主线，而主角怎么提升实力，则是情节推进的关键，

球子的设置不能偶然性太强，必须要有逻辑性和必然性，这样才合情合

理，情节才会连贯。

至于怎样增加小说的吸引力，则要看扣子的设置方法，章尾留悬念

是最常见的手法，扣子分大小，大扣子是主角的目的所在，例如主角要

追校花，主角要打