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浅谈博物馆陈列从设计到布展———以大

同市博物馆为例

作者：王承媛

来源：《文物世界》2017年第5期

王承媛

摘要：近年来，随着经济的迅猛发展和人们对自身文化修养需求的提高，博物馆的新建和

重建在我国正经历着一个迅速发展的过程，在类型和数量上都有着翻天覆地的变化。陈列设计

是一家博物馆的真正核心所在，是实现博物馆功能的桥梁。本文以大同市博物馆御东新馆重建

为例，对博物馆陈列从设计到布展的过程进行概括、研究与探讨。

关键词：博物馆文物陈列设计形式设计

近年来，随着经济的迅猛发展和人们对自身文化修养需求的提高，博物馆的新建和重建在

我国正经历着一个迅速发展的过程，在类型和数量上都有着翻天覆地的变化。过去的博物馆追

求的是历史的陈列，如同教科书一般续写历史，如今的博物馆则更加多元化，更加贴近生活，

以满足观众对历史的好奇和对知识的渴望。而陈列设计是一家博物馆的真正核心所在，是实现

博物馆功能的桥梁。大同市博物馆开馆以来，以简洁大气的陈展空间，新颖的陈列方式，舒适

的参观环境吸引了国内外大批游客，既受到专家的肯定，也得到广大观众的高度认可，提升了

大同的文化品位，成为大同一处新的旅游热点（图一）。

为了保证展览内容的科学性、准确性，工程造价的合理性，以及展览设计制作的艺术性，

技术的可靠性，必须制定合理的工作程序。

一、展览内容设计

内容设计阶段，需要完成的工作有：主题提炼、结构策划、文本撰写、实物展品资料整理

和辅助陈列资料整理。

大同市博物馆的展览主题定为“大同世界，民和旋律”，分为通史展览：“沧桑代地”、

“魏都平城”、“辽金西京”、“明清重镇”四个展厅；专题展览：“大同恐龙”、“梵语清

音”、“妙笔丹青”、“瓷路撷珍”四个展厅；另设一个临展厅，共9个展厅。陈列大纲主要

由我馆的研究部主持撰写，陈列部、保管部协助完成。自2009年启动建设工程到2014年10

月布展前期，馆领导先后多次邀请省内外博物馆界专家为大纲提出专业性的意见，馆内也一直

开会讨论，不断修改与完善，力求展现出最具大同特色的璀璨历史文化。

二、展览空间规划与展览流线设计

博物馆陈展设计的根本目的是为了让参观者在有限的空间中最有效接收展览所要传达的主

题信息。合理的陈展空间，规划是其中至关重要的一部分。

建筑空间的规划，本应在内容确定之后，建筑设计师根据馆方的需求规划空间。但由于各

种条件制约，国内许多博物馆都是先有建筑，后根据展示空间调整陈列大纲。形式设计师的确

定，也因繁琐的政府招标流程，几乎在整个项目的最后才能介入设计。虽然顺序颠倒，但经过

设计师与馆方参与者的努力，完全不会影响展览的最终设计效果。

大同市博物馆御东新馆，建筑共分地下一层，地上三层，是拥有展示、休闲娱乐、办公会

议、文物收藏等功能的现代化场馆。展厅分布在一、二、三层，一层有近500平方米的临展厅，

专题厅“大同恐龙”，通史厅“沧桑代地”。二层3000多平方米的展示空间全部为“魏都平

城”展厅，大同是北魏时期的首都，北魏时期文物是大同市博物馆的重点与特色，所以设计师

在空间规划上也为“魏都平城”保留了足够的展示空间。三层按参观流线依次是通史展厅：

“辽金西京”、“明清重镇”，专题展厅：“梵语清音”、“妙笔丹青”、“瓷路撷珍”。

展示设计中的流线设计至关重要，好的流线设计不仅能突出展览主题，增强展示效果，更

能使参观者融入展览。大同市博物馆建筑犹如两条盘绕的龙，在流线设计的过程中，根据特有

的建筑风格，展厅空间中几乎全部为弧形墙面，而且狭长盘旋的展示空间无法分割成传统展厅

的独立封闭空间，这样的硬性条件对形式设计师是有难度的。所以设计师放弃了传统的每个展

厅都有一个独立序厅的陈展方式，两个展厅之间只靠一块独立的前言板与不同颜色的展墙来分

割，除临展厅外，其他展厅都有一个入口和一个出口的贯穿性流线。事实上，看似有缺点的现

状，对我们来说也是一种优势，这样的流线设计对公众的参观行为控制性较强，顺理成章地让

观众按照布展顺序参观。而且，弱化繁杂的装修效果，更能让观众近距离与文物对话。

三、形式设计

概念设计方案必须建立在准确理解展示内容的基础上，通过合理完整的形式设计，直观精

彩地传达陈展的核心内容，使形式与内容达到浑然一体，营造出完美的展示氛围。陈列形式方

案的设计还要在功能布置合理的同时，运用主次、均衡、呼应、对比、节奏等形式美的规律使

博物馆陈列的形式艺术美与功能技术美有机统一。

陈列空间分割