说木叶——优秀实用.pptVIP

湘夫人

屈原

帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下登白薠兮骋望，与佳期兮夕张鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上？野田黄雀行

曹植高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多？不见篱间雀，见鹞自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。疏朗的清秋的气息概括文章内容:1.说明从屈原开始，“木叶”成为诗人钟爱的形象。２、古代诗歌中很少用“树叶”,后又发展到用“落木”。３、说明“木叶”“落木”与“树叶”“落叶”的不同,关键在于“木”字。在诗歌中,概念相同的词语,也有可能在形象上大有区别。４、说明“木”的第一个艺术特征:含有落叶的因素。６、第二个艺术特征:有落叶的微黄与干燥之感，带来疏朗的秋天气息。５、说明为什么会有这个特征。（有暗示性）７、说明“木叶”与“树叶”在概念上相差无几,在艺术形象上的差别几乎是一字千里。文章结构:一、（１－３）:列举我国古代诗歌史上的一个现象。二、（４－６）:说明“木”的两个艺术特征，以及为什么有这些特征。三、（７）:小结。诗歌语言的暗示性原来诗歌语言的精妙不同于一般的概念,差一点就会差得很多；而诗歌语言之不能单凭借概念,也就由此可见。

诗歌语言中暗示性的问题,这暗示性仿佛是概念的影子,常常躲在概念的背后,我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量,把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来,于是成为丰富多彩一言难尽的言说；在这里我们乃看见“木叶”是那么突出地成为诗人们笔下钟爱的形象。“木叶”之与“树叶”,不过是一字之差,“木”与“树”在概念上原是相去无几的,然而到了艺术形象的领域,这里的差别就几乎是一字千里。

一位中国诗人说:“言有尽而意无穷。”另一位诗人说:“状难写之景，如在目前:含不尽之意，见于言外。”用最精细确定的形式来逗出不可名言、难于凑泊的境界，恰符合魏尔兰论诗的条件:“那灰色的歌曲，空泛联接着确切。”这就是一般西洋读者所认为中国诗的特征:富于暗示。我愿意换个说法，说这是一种怀孕的静默。说出来的话比不上不说出来的话，只影射着说不出来的话。——《谈中国诗》语言有概念的意义,也有潜在的意义。中国诗具备“言有尽而意无穷”的含蓄性（暗示性）特征。林庚:福建福州人，1910年2月22日生于北京，1933年毕业于清华大学中文系。我国现代著名诗人，诗歌研究家。他将创作新诗和研究唐诗完美地统一起来。在唐诗研究方面，他提出的最著名的论点是“盛唐气象”。林庚先生历任厦门大学、燕京大学、北京大学中文系的教授，出版过《春野与窗》、《问路集》等六部新诗集及古典文学专著《诗人李白》、《中国文学简史》等。袅袅照浦褒扬灼灼亭皋寒砧涔阳万能锭言筌窸窣迢远给右边加红颜色的字注音niǎobāozhuópǔgāozhēncéndìngquánxīsūtiáo袅袅——灼灼——寒砧——亭皋——萧萧——疏朗——窸窣——冉冉——缠绵——绵密——迢远——相去无几——形容微风吹拂的样子。明亮鲜艳的样子。秋后的捣衣声。诗词中常用来象征凄凉萧瑟的景象。砧,捣衣石水边的平地。亭,平；皋,水旁地形容草木摇落的声音。稀疏透明、通透明亮的意思。象声词。此指叶落的细小的声音。形容枝条柔弱下垂的样子。文中形容叶对枝情深意厚,拟人法柔和紧密的样子。遥远。互相间存在的距离不大。解释下列词语的含义阅读思考感悟“木叶”和“树叶”的区别,探究由“木叶”发展为“落木”的原因,比较“木叶”“落叶”及“黄叶”,进而把握“木叶”的艺术特征。

“木”作为“树”的概念的同时,却正是具有着一般“木头”“木料”“木板”等的影子；我们会更多地想起了树干,而很少会想到了叶子,因为叶子原不是属于木质的,“叶”因此常被排斥到“木”的疏朗的形象以外去,这排斥也就是为什么会暗示着落叶的缘故。“木”在形象上有两个艺术特征:其一、“木”比“树”更显得单纯,它仿佛本身就含有一个落叶的因素；其二、“木”不但让我们容易想起树干,而且还暗示了它的颜色,可能是透着黄色,在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。木特征本身含有落叶的因素微黄干燥单纯、空