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我国传统乐器创作历程及未来发展分析

目录

一、我国传统乐器合奏形式的发展1

二、我国传统乐器创作历程2

（一）传统乐器重奏、小合奏曲创作历程2

（二）大型民乐合奏曲的蓬勃发展3

（三）传统器乐合奏曲的创作4

三、我国传统乐器合奏未来发展启示6

（一）中西器乐合奏，尊重多样文化6

（二）重视现代科技，增强舞台感染力6

（三）传统器乐注人现代元素，改造乐器造型6

（四）传统器乐和现代流行曲目对接7

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一、我国传统乐器合奏形式的发展

二十世纪20,30年代，以“大同乐会”为代表的民族器乐合奏发展以对传统

的保持为己任。在五四新文化运动思潮的影响下，在文化艺术领域一片“引进西

乐”的热潮。而“大同乐会”却逆行其道，通过一系列的社团实验，包括对古乐

器的挖掘、拟制，将国乐的复兴理念始终放在首位。期间，对于西洋管弦乐队的

记谱、乐队编制等的探索性实践，使其与传统的民间乐队相比有所改进。但不固

定的乐队随机编制、合奏的专业性、默契度，包括齐奏式古曲的选用等方面，依

旧保留着传统民族民间乐队的特征。“保持传统，追求音色的多样性与个性，是

大同发展民乐的主要观念，

1949年中华人民共和国成立之后，我国的民族器乐艺术得到了很大的提高，

特别表现在文革前的十七年间。主要包括收集整理传统民间器乐音乐；规模不同

的新型民族乐团、民族乐队的建立；以及民族器乐作品的创作。

1953年，全国民间音乐舞蹈会演将各地有名的乐种进行汇总、展示。广为流

传的民间器乐形式，如潮州锣鼓、苏南吹打、广东音乐、江南丝竹、山西八大套

等民间乐种，也由相关文化部门进行资料收集及保存。

建国之后，各地纷纷建立专业性的民族乐队、民族乐团，我国民族管弦乐队

迅速发展起来。像上海民族乐团(1952）、中国广播民族乐团(1953）、中央民族乐

团(1960)、中央歌舞团民族管弦乐队(1952)等除去乐队编制、规模上的差异，这

些民族器乐团体都不约而同地选择在原有民间乐队的基础上进行改革、创新，基

本上构建出吹、拉、弹、打四个乐器组并存的形式。其中，中国广播民族乐团的

新型编制，主要特点便是以代表民族传统的丝竹乐做基础广泛地吸收民间音乐，

最大限度地发挥我们民族乐器的集体的效能。济南前卫歌舞团民族乐队在六十年

代大力进行乐器改革，改革吹、打乐器，以期音响效果的超越，形成自身独特风

格。

除了上述综合性明显的大型民族乐队外，各地还出现了一些群众性的民族乐

队、具有地方特色的乐队(包括各式的少数民族乐队)也都在悄然建立。如广东音

乐、河北吹歌、贵州的芦笙乐队、新疆的的哈萨克乐队等等。小型的民族乐队合

奏方面，在五十年代中期出现了“弹拨乐合奏”的新形式。弹拨乐队由扬琴、三

弦、琵琶等乐器组成，音色清丽和谐，表现力丰富，至今依然为民族器乐合奏的

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