文化产业概论案例.pptx

;;20世纪80年代，X国经济迅猛发展，大力发展娱乐产业，以后的三十年更是在全球范围迅速煽起一股韩流风。电视剧，综艺，音乐都形成了自己独特的风格备受大家的喜爱。其中，X国的综艺节目以强大气势进军到我国市场，制作出很多优秀的符合大众口味的综艺节目。

2003年的《X-MAN》始终保持25%市场份额；

2004年的《情书》被人誉为“X国的流行制造机综艺节目中的大长今

2010年的《Runningman》影响范围广;X国综艺分类;X国综艺特点;内容丰富

X国娱乐综艺节目以种类众多而闻名，不论游戏、访谈、竞技、婚恋等题材，以精良的制作、有趣的内容、大手笔的制作方式等吸引观众。韩

国娱乐综艺节目更多的是使用固定主持和不同明星嘉宾共同主持的模式，将节目的艺术感得到淋漓尽致的呈现。不论是电视剧还是娱乐综艺节目，都会发现X国的节目内容向来是全面多样的，本国礼仪习俗、旅游美食、韩流明星、美容服饰等方面的文化都一一融入到节目当中，观众可以看到一个包罗万象的X国;电视剧式的人物环境选择和矛盾冲突设置

真人秀节目的参与者一般来说，大多不是电视剧主角那样的大腕，而是一些普通人，但韩国却反其道而行之，全部采用艺人、明星，也正因为如此，节目吸引了大量受众，但这并非说明真人秀的参与者就没有经过选择。节目的参与者都是从数以万计的“名人”中精心挑选出来的。选择的参与者一般应具有以下特点：首先，屏幕形象好；其次，要具有代表性，代表某一群体；第三要“有戏”，也就是具有独特的个性、独特的个人魅力。人物和环境的选择就为矛盾冲突的设置埋下了伏笔。从人物来看，不同阶层、不同年龄和不同性格的人在一起就必然产生矛盾冲突。;从环境来看，日常化的人与非日常化的环境的冲突也是不可避免的。除此之外，还预设了许多环节：首先，巨额奖金是诱发冲突的最重要的因素，在比赛性质的节目中，多数人参赛的最为重要的目的就是竞争大奖；其次，围绕这个大奖设置了许多竞赛节目，在竞赛过程中冲突自然会表现出来。从冲突的类型看，主要包括了人与环境的冲突和人与人的冲突。;节目与观众实施互动

首先是利用各种媒体加强节目宣传。

X国的综艺节目开播前，都会出预告片、宣传片，开记者招待会，而且从主持人到明星嘉宾都盛装打扮，在频繁的闪光灯里为节目的开播剪彩。这

样做的目的是在节目开播前先造势，让广大受众通过各种渠道先熟悉节目，并透过节目的阵容引起受众的关注，进而增加受众对节目的熟悉程度，使节目在开播时不会“冷场”。;其次，网络传播节目。大多数真人秀节目不仅通过电视台播出，而且把节目放到网络上。即使是无法收到该节目信号的城市、国家的受众们也可以通过网络观看到节目。如X国的真人秀《我们结婚了》，他们利用网络使节目得到广泛传播，进而在各个国家都建立起大批的受众群，特别是X国、X国、X国、X本等等。

第三是观众的广泛参与。观众不仅是节目的接受者，而且是节目的参与者。如韩国的综艺节目《一周的恋人》，针对本期节目的明星嘉宾，观众通过申请、报名做他或她的恋人共度一周时间。这大大调动了受众们的积极性与参与性。观众也是抱着很大好奇的，甚至会产生替换心理或比较心理，进而大大保障了节目受众。;纪录片手法的运用

X国的电视综艺娱乐节目主要采用纪录片的拍摄手段和丰富生动的细节展示。真人秀节目采用纪录片式的拍摄手段，主要有两个原因，一方面是真实的需要。真人秀节目不要求像纪录片那样真实，但细节的真实是必要的。另一方面是播出的需要。真人秀节目对时间的要求非常严格，多数是在一两天时间必须做好一集以备播出，根本不可能像电视剧那样精雕细琢。丰富生动的细节是真人秀节目的一个重要元素。正如细节在纪录片中的作用一样，真人秀节目中人物的言行、个性及品质等都要借助细节来表现。;创新+下线

2007年4月8日，开播3年多的X国综艺代表性节目《X-MAN》正式停播。X国版《爸爸，我们去哪儿》开播不到两年便宣布停播。韩国的娱乐综艺节目更新快且数量大，如果形式一成不变，内容停滞不前没有创新的话，即使历史再辉煌，观众就也会厌烦继而被淘汰。X国娱乐综艺节目从来都没有局限在获得成功后的特定框架中，而是不断在创新——发展——自我推翻——再创新的循环往复中，提高节目质量。在一种框架呈现疲劳时，及时更换成另一种框架，然后再进行加工和包装不断创新的过程。;而湖南卫视的《快乐大本营》自1997年7月11日开播至今，称得上是国内娱乐综艺节目的元祖。通过韩中例子对比可以看出，X国的节目是在不断的主动改变、寻求突破，从而创造观众，当一种节目形式已经存在时间太长或缺乏创意时，恰好就收，主动喊停。而国内的娱乐综艺节目则是一味的迎合观众，当一种节目形式受欢迎时，昼夜之间铺天盖地