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第五章动画剧本的情节写作

5．1动画剧本情节的基本性质

情节具有内容和形式的双重属性，在小说等叙事作品中，事件往

往被看成是内容的一个要素，情节则是由事件构成。情节是一系列事

件的有序组合。

情节与故事之间的差异：故事是从作品本文的特定排列中抽取出

来并按照时间顺序重新构造的一些被叙述的事件，包括这些事件的参

与者。

前者是对两个事件的前后时间顺序的叙述，后者则强调了两个事

件之间的因果关系。也就是说，故事时对按照时间发展的自然顺序二

发生和展开的时间的叙述，而情节则侧重人为因素，强调事件之间的

因果关系，是对事件的人为的艺术化处理，其中包含了明显的人工组

织的痕迹。

故事，应该是情节的大框架、总轮廓；情节则是故事的集体体现，

细致的发展过程。情节总是故事的具体体现；从故事到情节是一个艺

术加工的过程，故事的展现必须通过具体情节来实现，而且情节也是

展示人物和环境的基本手段，故事中人物的性格、命运和结局总是通

过具体的情节来展现。人物的性格是通过具体情节展现的，离开了具

体生动的情节，人物就会显得苍白。而动画作品往往是根据人物性格

来设置情节，情节也是按照人物的行动和命运展开，人物的最后结局

也常常是根据一定的情节逻辑和故事主题的需要而设定，并不随意展

开。

5．2动画剧本情节的构成要素

事件、人物和情境

事件：情节由事件构成的；情节是经过筛选和加工的一系列相互

联系，具有内在因果关系的事件组成。动画片的事件既包含客观因素，

又包含着创作者的主观因素，有着虚幻、夸张、变形的特性。

人物：一部好的动画片就是因为创造了一两个让人难以忘记的栩

栩如生的人物才获得了成功，所以在构思情节时，要特别注意人物和

情节的关系。而人物的行动和动作是画面的主要组成部分，因为有了

人物行动，人物和其他人物之间就产生了联系，推动了情节的发展，

而人物也就自然地进行下一步的行动，由此推动情节再往前发展，实

现一个从原有的平衡-不平衡-新的平衡的循环模式。人物行动构成情

节，人物性格又是人物行动的落脚点，是情节的核心。人物的性格在

人物行动和情节的发展中得到了充分的展现，性格又决定了人物的行

动和行动方式，即做什么和怎么做，决定行动的动机、方向和目的。

可以说，性格决定情节。

性格是决定人物的行动和构成情节的内在因素，决定了人物行动

的方向和情节的发展，性格-行动-情节，使情节完成一个从平衡-不平

衡-新的平衡的过程，不同的性格在行动中必然会发生矛盾冲突，而

打破平衡的就是冲突，双方的冲突越尖锐，各自的行动越激烈，情节

也更紧张，冲突决定着行动的强度和力度，实际上就决定着情节发展

的方向和形式，也就是说，性格-矛盾冲突-情节。

情境：即人物生存的环境，剧情发生的具体情势和境况；既来自

创作者的主观之“情”，又来自客观现实升华的“境”，境中有情，情

中有境，主要包括以下三个方面的内容：客观物质背景和时空关系；

所涉及的人物及其关系；关键事件和情势。情境是性格展现和行动开

展的具体时空场所，并随着冲突的不断激化，情境与人物相互映衬，

情境的设置也应有所不同。

事件、人物和情境是情节发展的三个必不可少的基本要素，它们

相辅相成，缺一不可的。

5．3动画剧本情节写作的基本要求

1、情节的线索要清晰明确：情节总是按照一定和逻辑推进，实

际上都有一定的内在逻辑将不同情节连接一起；而情节点就是一个事

件，情节点是情节发展变化的关键之处，是全剧情节跌宕起伏、引人

入胜的关键动画剧本中情节点的设置，应该根据故事情节的需要，并

注意以下三点：处理好情节点，使情节丰富充实、曲折变化；把握好

情节点，不能偏离情节主线；充分利用每个情节点刻画人物性格。动

画剧本情节线并不是只有一条，只要一条主线就可以了；而单线索情

节的动画片要注意刻画个性鲜明的人物。另外，还要注意提炼和挖掘

影片的主旨和深意；相对于动画短片，动画长片多对单线索情节进行

扩展，采用了几条线索的情节设置，即复线，多条线索之间可以互为

补充、辅助，增加情节的丰富性，使矛盾纠葛更加错综复杂，故事情

节更为曲折错落，但是副线的设置必须是为着主线展开，不能漫无边

际甚至主次不分，喧宾夺主，否则会影响主线的发展。

2、情节要结构合理

开端：首要任务是交代时间、地点、人物以及故事背景，其次，

交代人物