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不同书法的临摹要点

按照原作仿制书法和绘画作品的过程叫做临摹，下面为大家整理了

不同书法的临摹要点，一起来看看!

?小楷

?1、临习《宣示表》要抓住其大巧若拙的字态、古雅朴茂的点画

和清和简远的气韵等艺术特点，用笔轻落轻收，结体横向取势。关键是

要掌握小楷“疏朗停匀、宽绰有余”的总体特点。

?2、小楷总体属于帖学，如能参以汉魏笔意体势及敦煌写经之率

意，会增加蕴藉隽永之笔致。

?3、小楷的用笔尤以能见锋颖为高妙，这就要求处理好“清”与

“腴”的矛盾统一。“清”是指墨无散漫而锋颖秀发;“腴”是指笔姿含蓄而字

势丰妍。亦清亦腴，则骨血温润，醇雅冲和，可入古人堂奥。欲小字有

大气象，必重墨气，既要笔致沉重，又要点画分明，写出新意。

?4、要做到“小字当如大字”，除要写得疏朗停匀、宽绰有余外，

还要象高二适先生说的小字要多墨气，要笔迹使转分明，如见毫发，要

四面八方俱着墨力。

?5、小楷与大楷迥异，大楷先从点画要求入手，小楷则以结字为

首要。小楷以其小，每笔的走向、笔画与笔画之间距，有的间不容发，

要求每笔都具姿态确非易事。若要笔画多变化，运腕为紧要。高二适先

生曰;“小楷亦纯乎运腕，一涉指功即不能成。”故临习时应致力提高运腕

功力，使起伏顿挫分明，极力控制不假指功之技巧。

?6、小字与大字迥然不同，不能互视为放大或缩小。大字本身易

于恣肆纵放，若过分或曰一味纵放，则会流于轻率松散，而无深刻沉着

之趣，故大字宜放中有敛;小字本身收敛，若一味收敛则形拘笔滞，也

会失于轻糜，故小字宜敛中有放。由此可知二者有质的不同，写时应仔

细斟酌。

?隶书

?隶书主要以《曹全碑》为例。临习《曹全》，能将圆润、舒松、

秀逸、典雅为特点的阴柔之美写出来，是很不容易的。此帖的折法主

要是圆转运笔，有的虽笔断而意连。具体说大部分用笔是内掖暗转，波

画是逆起顺拖中作圆弧状提锋，不是折笔侧锋处之。

?行书

?1、学习行书以临摹《圣教序》为宜。要把握此帖的艺术风貌和

特征，如笔致遒润儒雅、字态俊丽秀逸、气息中和怡淡等，其用笔内掖

收敛，线条瘦硬劲挺，点画的组合、偏旁的揖让、牵丝映带、笔势字势

等纯出自然。通临时注意纠正线条拖沓纤弱，即骨不健、气不畅、墨不

沉等通病。在通临的基础上，就要打好攻坚战，从字型、字势，笔型、

笔势及笔画的粗细对比、墨色变化(可参照兰亭墨迹)等方面，一个字一

个字地过关。要在背字型上下功夫，达到在创作作品时如囊中探物般的

熟练程度。

?一件作品水平的真正高低，甚至可以说书法的内行与外行的区

别，往往取决于细微的一点点上，所谓“纤维向背，毫发死生”是也。所

以临写时一定要特别注意细节，包括笔画位置、粗细长短搭配、字形大

小、墨色浓淡枯湿、笔画及字形的揖让、呼应关系等，哪怕是细微的变

化也不放过，以训练、提高自己的眼力。有了《圣教序》的基础，学

《兰亭序》就容易得多，并重点学章法、贯气及细微之处;然后再学王

之诸手札，学习王羲之怎样因字赋形、因情谋篇等等。

?2、从某种意义上说临帖是临书者理解力和功力的总和。临帖要

坚持读、摹、临三结合，读以得其趣，通过读将范本中的点、画、构、

势、结体等特点深深印入脑海中;摹以得其形，字之神韵不能离开结

构，在读的基础上就要专心致志于字迹中，记准各种字型;临以得其

意，经上两步的努力，这一步就会如鱼得水，再略参己意，发韧自己的

积累，进入准创作。

?3、对于“气”的贯通和“势”的生发的学习，当然与熟练程度有

关，但关键是要有这个观念，无论是“读”、“临”或“创”，有无这个观念

是大不一样的，可从古今书论中找这方面的论述，仔细阅读体会。

?4、黄庭坚行书笔势纵横，点画开张，虽是辐射式结构，但并不

疏松;体势欹斜，但并不倾倒。《松风阁诗卷》是其晚年代表作，以上特

点都有充分体现。临写时需注意体察黄所追求的“笔中有物”的内涵之

美，或曰“气韵”相胜。

?5、学行书选择米芾《蜀素贴》起步还是比较高的。要临好此

帖，首先要对米芾书法的总体特点有所了解，牢牢把握住此帖的艺术特

点，然后对其用笔、结构、章法及墨法等，都要一一仔细研究，特别是

用笔的特点更要细究、掌握、记熟、会用，改变自己的用笔习惯;对字

型要背下来，达到创作时能熟练运用的程度，切忌只临个大概。米芾腕

力充沛，笔锋诡异，笔致滋润华丽，非常讲究笔力和笔势。力倚势所

生，势因力而彰，因此骨力遒婉，笔势酣畅。

?草书

?1、草书分为两类：一是章草，即隶之草;二是今草，即楷之草，

理当与行书属同一层次。狂草属今草，若行书为“走”的话，小草即为

“跑”，狂草就是“狂奔”。目前时尚走走、跑跑的行草，也是一种风格。

习草要有一定的正体基础，因为草出于正(篆、隶)书，同时草兼各体的

美学素质。草书从