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春江花月夜
教学设计语言设计
一、教学目标:
1、能够在演唱和欣赏的基础上,乐于感受、体验、理解中国民族器乐深厚、丰富的意蕴之美。
2、欣赏《春江花月夜》,感受、体验中国民族乐器丰富的表现力,并能记住主题旋律。
3、在复习巩固“鱼咬尾”创作手法的同时,能够了解“换头合尾”这一创作手法在音乐表现中的作用。
4、了解彭修文先生对中国民族音乐的贡献。
二、教材分析:
《春江花月夜》优美柔婉的旋律,精巧细腻的配器,结合动与静、远与近、景与情的艺术手法,展现了春、江、花、月、夜、人,这六种事物错落重叠、幽美恬静的意境,令人心旷神怡。体现了以“平和恬淡”为美的中国古代音乐审美特征。该曲虽然是多段体,并且文学标题成套,属于一种套曲化的单乐章混合曲式。
三、教学过程:
(一)演奏《夕阳箫鼓》主题片断(琵琶音色),引入本课。
请同学们跟随老师演奏的音乐,走进今天的课程!
刚才老师演奏的怎么样?同学们认为这段音乐来自哪个国家?
老师演奏的是由电子琴模拟的琵琶古曲《夕阳箫鼓》,我们今天将要学习的民族管弦乐《春江花月夜》正是运用《夕阳箫鼓》主题旋律改编而来,那么就让我们一起走进这中国古典十大名曲之一《春江花月夜》。
显示《春江花月夜》八个段落,让学生了解乐曲大致结构。
《春江花月夜》是由我国民族音乐大师、现代民族管弦乐创始人彭修文先生改编,八个乐段组成,描绘了夕阳西下、小舟泛红、微风涟漪、春、江、花、月、夜、人错落重叠、优美恬静的醉人意境。除了尾声外的每一个乐段都被赋予具有诗意的名字,分别是江楼钟鼓、月上东山、花影层叠、水云深际、渔舟唱晚、回澜拍岸、欸乃归舟。由于时间关系,我们今天这一课时主要学习最具有代表性的两个乐段,江楼钟鼓和渔歌唱晚。
所谓知己知彼,百战不殆,在学习之前,老师先带领同学们一同了解中国民族管弦乐队及主要乐器。
(三)赏析第一乐段“江楼钟鼓”,了解民族管弦乐常用乐器,以及乐器简介。
首先,让我们欣赏第一乐段,江楼钟鼓,你听到了哪些乐器在演奏呢?
民族管弦乐队介绍(。。。)在民族管弦乐队中,乐器主要分为吹、拉、弹、打四个类别,分别是吹管乐器、拉弦乐器、弹拨乐器、打击乐器,在这首《春江花月夜》中,有以下三个乐器作用最为突出,分别是属于弹拨乐器组的琵琶、筝,以及处于吹管乐器组的新笛。
琵琶,古称“批把”,推手为批、引手为把,本是琵琶的演奏技法,后记为琵琶,其音色悦耳明亮,穿透力极强。同学们来听一听琵琶的声音吧!
新笛,有别于中国传统竹笛,是根据西方十二平均律改造而成的,音域较传统竹笛低一些,新笛算是一种很稀有的中西合并式的中国乐器。同学们来听一听新笛的声音吧!
筝,秦朝最为盛行的乐器,故曾称“秦筝”,音色悠扬清雅。同学们来听一听筝的声音吧!
复看第一乐段“江楼钟鼓”,学习“鱼咬尾”结构
了解了中国民族管弦乐队及主要乐器,让我们正式走进到第一乐段,江楼钟鼓,首先我们一起听一听。
大家可以清晰的看到,老师已经用呼吸记号将这一乐段分成了六个乐句,可不要小看这六个乐句,它们之间可是隐藏了非常重要的中国传统音乐作曲手法,大家能找到吗?你们相信自己能找到吗!
好的,为了帮助大家找到这样的旋律特点,老师带着大家一起先模唱旋律、熟记旋律。
看来同学们发现了,上一段旋律的最后一个音和下一段旋律的第一个音相同,这种特殊的结构被称为“鱼咬尾”,请看图,是不是很形象生动啊!
那么问题来了,请问同学们,你们知道“鱼咬尾”的作用吗?
“鱼咬尾”的使用,造成一种“藕断丝连”的音乐情绪表达方式,在诉说不同情绪的音乐情景的同时又能保持和谐与统一。体现了我们中华民族“在变化中寻求统一,在统一中寻求变化”的思想。
(五)听“江楼钟鼓”,分析画面、乐器,演唱
让我们再次聆听第一乐段,谈一谈江楼钟鼓到底描绘了怎样的画面?
江楼钟鼓,这是这首乐曲的基础与主题,先由琵琶由慢而快模拟了远远传来的江楼鼓声,接着,新笛和琵琶奏出连续轻微的波音,描绘出一幅夕阳西下、小舟泛红、微风涟漪的醉人意境。
作为《春江花夜月》最主题的部分,请同学们跟随老师的琴声,一同唱谱,熟悉主题旋律。
注意每一乐句情绪的连接(唱熟后)下面老师想请左边同学一句,右边同学一句,来分句演绎!
感谢同学们,最后让我们跟随原曲在模唱一次,请大家记住这动人的主题旋律!
聆听“渔歌唱晚”,体会音乐情绪。
同学们,如果你是作曲家,你已经写出了水云深处,渔歌依稀想起的画面,那么这一乐段,你会写些什么呢?
好,那让我们听一听,是不是如你所想!
渔歌唱晚,采用琵琶与新笛对奏的新模式,渔歌四起,由远及近,渔翁边摇船边唱着熟悉的歌谣,然后音乐突然变快,乐队合奏,凸显人们欢愉、兴奋的心情。
让我们带着对于音乐的理解再仔细聆听一遍。
(八)解答之前的问题,讲解“换头合尾”
眼尖的同学看到谱子又会发现,结尾处又有相同,那么老师也不卖关子了,这三个
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