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新新中国的形象

第24节：小鬼当家

作者:张颐武

青春化写作引发的震动有两个有趣之处:一是这种震动几乎完全是在完全和主流的文学界没有联系，也和文学批评的话语没有联系的情况下出现的。无论是主流的纯文学还是主流的和大众文化相关联的通俗文学其实都和这种青春化写作有严重的断裂。文学界几乎没有对于这些现象作出反应，而文学市场的格局就已经改变了。青春化写作的出现是和正统的文学界的话语方式和运作完全不同的新的存在。在受到市场支配的文学出版业对于他们的追捧越来越剧烈的同时，好像文学界仍然保持沉默。他们是和主流的文学平行的存在。二是这些写作的市场也是完全依赖一个与主流文学的市场不同的空间来运作的。他们的读者也和主流文学大不相同的人物，也就是那些作者的同代人。他们原来似乎仅仅是一种成人主流文学边缘的儿童文学的对象，是文学市场的最边缘的力量，常常被视而不见，但今天这个青少年的巨大的阅读市场已经是任何人不能视而不见的了。它没有动摇文学界的批评和阅读机制，却动摇了作为这一机制赖以生存的基础的出版的机制。让文学出版随他们的崛起而舞动。这当然和出版的市场化以及青少年成为文化消费的关键性的主导力量紧密相关。一方面，出版的市场化使得任何出版社都强烈地追求利益的最大化，少年写作虽然得不到主流文学界的认可，却受到市场的欢迎，出版业当然将它视为新的巨大的增长点。同时，青少年的消费已经成为文化消费的主导力量。伴随着中国经济的高速增长，中国的中等收入者的家庭收入大规模增长，这为青少年的消费能力提供了来自于家庭的保障，家庭有了相当多的余裕提供孩子的消费满足，而青少年不需要在如房地产这样的家庭主流消费中投入，所以文化消费的能力极强。青少年强烈的文化消费的意愿导致了如电子游戏等新兴产业的高度增长，也创造了一种青少年的独特的阅读市场。于是，小鬼当家的文学的低龄化的运动就一发不可收拾地形成了巨大的新兴产业。

这种青春化写作的发展乃是青少年文化的独特性的产物。这种写作具有非常明确的电子游戏和网络时代青少年的文化特征。它一般具有下面的几个特征:

首先，它的情节和故事往往都是片段性的，是由情绪的片断的连缀和流动来展现个人的私密世界。故事情节的线索都极端的不明晰，往往仅仅是一些生活断片或感情起伏的模糊迷离的线索的即兴的书写。断断续续的故事，极短的段落和极短化的句子都将一种来自网络写作的片断性展现出来，感觉、印象、情绪、记忆的流动是表达自身的基础。

其次，这些作品的经验的范围也仅仅是个人的私生活的琐碎的事物。如对于长辈的不满，青春期萌动的感情和不安的冲动。大量对于成年人来说几乎是没有趣味和意思的抒情的片段和来自青少年文化自身的文化符号和素材的自由调用展示了一个个人的世界。写作业已完全私人化了。大量涉及性和私生活的想象的片断凸现了青少年亚文化对于成年世界的极度矛盾的既反抗又渴望的矛盾的态度，也凸现了新的都市文化对于青少年的冲击。个体的日常生活的经验和游戏式的感情体验具有绝对的意义和价值，而社会的主流价值似乎无足轻重。小说的对于成年人或者新文学的传统来说非常琐碎、没有意思的段落和表达，对于青少年的读者来说可能具有高度的意义。第三、青春化写作的某种叛逆性和顺应性的混合。青春化写作在内容方面表明了一种对于当下的全球资本主义的文化逻辑的某种反叛的情绪，却也在形式和运作方式上顺应了这一逻辑。这使得他们受到诸如摇滚、垮掉的一代等西方青少年亚文化的影响，对于力争上游的逻辑和教育的规范有许多嘲讽，强调自我和自由选择的意义，表现了一种强烈的浪漫情怀。这和当年八十年代的刘索拉、徐星的反规范的文学不尽相同，那时的反规范乃是对于计划经济下的生活方式和价值系统的追问，而今天的反规范则是在一个完全成熟的市场化和全球化的新新中国出现的。但这种浪漫却是完全按照市场的逻辑来运作的，是市场选择的直接的结果，它根本不可能将浪漫和反叛抽离市场，所以他们所表现的正是一种物化的感情。如果没有中等收入者家庭的支持和市场的选择，这种反叛和浪漫根本无法存在下去。

第四、这种青春化写作是一种亚文学的出现，它是大众文化和纯文学的高度混合，也是对于主流价值的反叛和认同的混合。它一面以反叛的姿态和发出不同于成人世界的声音的愿望展现了不少激烈的姿态，高度的吸引被消费的趣味所支配的青少年。另一方面，却是由于阅读和写作在传统上被认为是学习读书，而被家长或长辈视为一种相当积极的事情而受到了许多支持和认可。

中国的青春化的趋势是文化发展的总体走向，这个走向的真实含义有两个方面:一是一个新的丰裕社会业已形成，经过二十多年的社会变革和全球化与市场化的进程，中国经济的发展为文化的多样化提供了条件。二是中国出生于相对丰裕的社会中的第一代人已经登上了历史舞台。青少年的图书消费业已展开成为阅读的主要力量。梁启超呼唤的少年中国有了一个新的展开。