从《唐顿庄园》浅析国内后期调色现状.docx

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从《唐顿庄园》浅析国内后期调色现状

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李青恩

【摘要】在当今日新月异发展迅速的数字时代，拍摄影片中外界打光占了很大比例，但后期调色师对影片进行一系列分析调色，又在其中占绝大部分。摄影师调色师齐心协力一起完成整部影片的工作，才能实现一部影片质的飞跃，这需要摄影师和调色师慢慢酝酿整部片的基调，并在拍摄中具备沟通的超凡能力。电影的核心就是光影与色彩的二者玩转，电影后期调色必然为整部电影锦上添花。现代调色技术，不仅要依靠科技进步，而且要靠硬件设备的完善。

【关键词】调色师;PO朝廷公司;调色软件;效率质量;国内调色市场

：J93??文献标志码：A??????：1007-0125（2019）03-0094-02

一、中国后期调色师工作的分析，步履艰难的原因

电影后期调色工作是艺术性和技术性相得益彰的成就。因为后期调色不但对电脑操作游刃有余，而且要具备一定的艺术修养。基于此，这些对调色师的心理有很严格的要求，比如一丝不苟的精细、锲而不舍的耐心、矢志不渝的热爱、持之以恒的意念等。调色算是电影制作的最后一步，也是中间花费时间最长和最无聊的一个过程。炉火纯青的调色大师，在完成对整部电影的调色之后，其中的每一个镜头都看着和谐而不冲突，并且整体都在围绕着一个基调在变。调色最基本的是颜色校对的准不准，最后才是风格，因为一般电影有800-1500个镜头。试想一下，在一个黑灯瞎火的调色房间里，有时候不知道已经调到了第几个镜头，调色的当前镜头好像跟上一个镜头不一样，最后的色调虽然也配上了，但又会发现跟上上个镜头不匹配。究竟是这个错了还是上一个错了？然后又重头检查一遍……整个过程除了眼睛疲劳还有心理的疲劳。望眼国内，后期调色做得比较好的是谢霆锋的PO朝霆公司，该公司的主要经营方向为电影、电视、MV、广告和网络游戏后期，但是PO朝廷公司于2016年1月份把公司股权的85%卖给了中国香港电影特效公司数字王国，二者一同开拓了国内市場。

调色既是艺术活，也是技术活，还是劳力活。调色需要大量的时间人力和精力，而国内如今把调色预算放在后期制作里，不愿意多花钱，这也是国内后期调色步履艰难的重要原因。这一现象造成了人力不足、预算不够、赶工粗糙、质量参差不齐的情况。要想摆脱这种困境只能多招学徒，但国内比价现象严重，盗版软件屡见不鲜，盗版调色软件达芬奇，带坏了风气。如果没有专业的人带入门，想学调色的人在家下载一款盗版软件，看几个网上教程，并不能真正了解调色，而学到的东西也是凤毛麟角。而PO则不惜花高价送人出国学习，用最好的设备来学习调色的技巧，当然这些人和白丁相比确实更有前沿性。在家花几百块钱的盗版和网上教程的人，跟有色彩理论并且学到一定调色知识的员工竞争市场，悬殊可想而知。不过，调色市场是有的，需求也是有的，毕竟越来越多的地方会用到调色，就在于能否持之以恒。

电影调色最大的难点是既要统筹品质又要重视效率。在电影制作中调色是最后环节，前期拍摄、布景、剪辑等已经把整部电影制作的大部分时间消耗殆尽，留给后期调色师的时间基本上只有“一时三刻”。一部电影几乎有1300个左右的镜头，这些镜头要用将近30天调完，平均每天要完成将近50个镜头的高质量调色。假设遇到有大量特效镜头的影片，或者是时间仓促的影片，那后期调色的工作量可想而知有多么巨大了。数量不一、形态各异的镜头摆在调色师面前，他们需要在很短的时间里对整体画面中的画面要素、剧本情节进行大量分析，并以较快的速度调试出预期的色彩风格，还要保证每个场景的各个镜头色彩是否已经达到了一致。这考验的不仅仅是他们的基础，更是他们对细节的掌握与见解能力。

二、如何看待中国调色师的未来前景以及调色师所需要具备的条件

后期调色是较难入门的一项工作，因为这个行业目前在国内还不算普及，笔者认为前景较为可观，毕竟我国的电影质量扶摇直上，后期用到调色的电影不胜枚举，但调色需要对色彩风格、色系色相、鉴赏审美上有一定的天分和基础，才能达到匠心独具，无疑有一定美术基础的人更能胜任，因为他们多少了解了一些色彩的原理，对画面处理的技巧也容易有自己独到的看法。

三、《唐顿庄园》的格调，主流的调色软件、系列影片调色分析

调色关系到电影的主题基调，质感和前期环境对后期调色起到了奠基作用，因为需要比较镜头前后颜色是否有大的跳动、颜色是否能统一起来。《唐顿庄园》中贵族的庄园色调典雅鲜丽却不似一般影片那样直冲视野;平淡却没有历史剧的压抑。画面整体格调完全继承了起兴发端的“绘画主义”摄影，本剧中该拍摄手法崇尚高贵的“意味深长形式”，在纪实手法的基础上充分挖掘哥特复兴式建筑风景背后蕴藏的意义价值，柔和与朦胧则诠释了唐顿庄园在战乱时代所代表的美好与希冀，再者画面色调要体现出庄园的灵魂以及女人们的袅袅婷婷和坚韧，明丽梦幻的色调或许就是本部片大场景的灵