回溯新经典：家族电视剧的叙事策略.docx

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回溯新经典

家族电视剧的叙事策略

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魏家猷?

摘要：2017年热播的商业题材家族剧《那年花开月正圆》，以沈吴两家的恩怨情仇展开叙事，讲述了一个历经坎坷、艰苦奋斗的女秦商周莹令人钦佩的一生。全剧在叙事上用两条并列的主线和多条嵌套的辅线完美地呈现了庞大立体的故事架构。该剧重新掀起了家族电视剧的收视热潮，引发了对近年家族剧的反思。笔者从叙事学理论出发，从故事线索、交错的时序手法和多种类型的认知聚焦三个方面展开分析，以探究其独特的的叙事策略。

关键词：叙事学；时序；认知聚焦

中图分类号：G220文献标识码：A文章编号：1672-8122（2018）07-0141-02

家族电视剧是中国电视剧艺术中的一种特殊类型，是电视剧创作中以具有母题性质的家族作为自己的审美表现对象，以两代及以上的大家族兴衰变迁作为叙事主干，以家族成员及家族间的关系作为叙事焦点，在家族史、民族史、个人史三者的交汇点上，以家族命运来反映自晚清以来中国历史本质的长篇叙事艺术[1]。《闯关东》《走西口》等家族剧曾经霸占了荧屏，成为一代经典，但是近些年来相较于谍战剧、玄幻剧、都市剧的受捧，家族剧却逐渐式微、鲜见于荧屏。

但是《那年花开月正圆》（以下简称《那年》）的播出，让家族剧又重回往年“现象级”的收视状况。该剧以陕西省泾阳县安吴堡吴氏家族的史实为背景，出身寒微却颇具商业天才的女人周莹，历经商场角逐、情感纠葛、历史巨变，从一个江湖少女蜕变成一代秦商的故事。从2017年8月30日开播到10月8号大结局，该剧连续39天强势包揽卫视收视冠军，该剧在腾讯全网独播的背景下，网络总播放量累计突破110亿，单集最高播放量4.2亿，连续27天全网播放量第一。这部没有IP基础的原创作品，不仅创下了收视奇迹，其衍生出来的诚信经商、企业家精神、秦商文化等话题也成为社会热议的焦点，最终获得了第31届电视剧“飞天奖”。

那么，该剧在无IP基础上，是如何来呈现出清晰的故事架构、编织精彩的故事情节、塑造独特的人物形象，进而在众多的电视剧中脱颖而出呢？下面笔者从叙事的角度对该剧展开分析，以窥家族剧新的叙事策略。

一、复合叙事序列的多元组合

布雷蒙曾提出“叙事序列”作为叙事的基本单位，他把“叙事序列”分为“基本序列”和“复合序列”两种[2]。他认为复合序列在基本序列的基础上进行各种变化组合，共有三种类型：连接式，镶嵌式和两面式。电视剧《那年》的主要故事线索是两面式序列组成：故事主线A，吴家：吴聘被害—寻找真相—真相大白；故事主线B，沈家：沈月生被杀—沈父报仇—真相大白。

两条故事主线的每个功能都具有逻辑关联。例如：沈月生被杀导致了吴家被害；迫害吴家的真凶浮出水面的同时，沈家也走向家破人亡。而电视剧《那年》的辅助线索较多，糅合了复合序列的三种形式。除了胡咏梅线、贝勒爷线、张先生线、吴家四老爷线等诸多叙事辅线外，该剧主要有四条线索：

A线，吴家：周莹冲喜—东院被抄—沉塘周莹—沉冤得雪—三寿邦遭劫—新疆卖土布—认股机器织布局—重建机器织布局—去上海做生意—被栽赃入狱—太后进东院—开女子学堂。B线，沈家：沈星移被抓—杜明禮“帮忙”—沈星移三寿邦救周莹—新疆卖土布—认股机器织布局—上海做生意—劫狱救周莹—假死—暗杀太后。C线，杜明礼：“帮沈家”—“帮胡家”—指挥织工暴动—打击机器织布局—暗害周莹—被害。D线，赵白石：查吴聘案—三寿邦救周莹—结婚—投靠贝勒爷救周莹—向周莹求婚。

各种复合序列的组合运用增加了该剧的悬念性和戏剧性，使故事庞大立体，从而牢牢吸引住观众。例如：在“周莹被劫—周莹被救”这个序列中，前后镶嵌了“沈星移与千红的旧情”“沈家救沈星移”“杜明礼串通三寿邦”“胡咏梅给三寿邦写信”和“赵白石救周莹”等序列，属于镶嵌式的复合序列；上述序列又与接下来的“周莹去新疆卖布构成了”连接式序列；而上述接连式序列又与“沈星移去新疆卖布”构成了两面式序列。再譬如“三原典当行被查—着火”的序列中，包含了“吴家三奶奶与伙计通奸”“吴家三奶奶害周莹”和“吴家三奶奶害吴聘”的序列，整体构成镶嵌式序列。

二、大倒叙中丰富的时序表达

热拉尔·热奈特在《叙事话语》认为可以从顺序、速度、频率三个方面分析叙事时间和故事时间[3]。在电视剧中，虽然叙事是通过声画语言完成的，但它在时序上也具有与文学叙事同样的特点。

首先，在顺序方面，热奈特认为在我们所处的故事时刻对一个先前事件的回忆是“倒叙”，而一个事件在时序中它的正常位置以前发生则是一种“预叙”[4]。电视剧《那年》是站在当下讲述发生在清末的故事，因此在叙事时间上属于外倒叙。而在剧中呈现的故事则是内倒叙，剧中扑朔迷离的案情，让“谁杀了吴聘”成了观众不断推演和最期待的问题。在女主人公对过去的不断回忆上，声画语言的倒叙表现为对讲述过的场景的回放。在故事的A线中，导演对