赵体1、简介、运笔(楷书教学课件).ppt

4、灵活变化，避同求异。赵体楷书注重因字赋形，既注意单字中的“小章法”，也能把握行篇之间的“大章法”，字的造型、长短、欹正、轻重、节奏等细节方面变化丰富微妙，使静中有动、字中融情。*（一）、讲究节奏追求变化歌诀二、楷书基本运笔方法运笔讲节奏，如音贵婉转；起收多灵动，短画常变点。提按别轻重，快慢连顿转；方圆宜兼施，曲直粗细变。*赵孟頫曾说“盖结字因时相传，用笔千古不易”，各种书体的用笔都要讲究提按、快慢、方圆、曲直等变化。赵体楷书虽然结字灵动，但和唐楷的基本的用笔方法却是一致的。赵体不同于颜、柳、欧体的最大特点，是在楷书用笔中运用了行书的笔法，使得赵体楷书更流美动人、顾盼多姿、形神兼备。*1、提按分明，粗细有变：赵体字的笔画粗细变化比颜、柳要小，粗细较为均匀，没有那种横轻竖重的固定程式。和作平面运动的快慢相比，提按则是一种上下立体的运动。由于毛笔本身的软笔特性，使提按成为最基本的运笔技法。*2、快慢交替，行顿结合：快行显得轻盈，顿按添增厚重，赵体运笔虽相对稍快，但也是行笔和顿笔相结合的，切忌有行无顿，流于漂浮圆滑、肤浅乏力。*3、方圆曲直，刚柔相济：赵体楷书行笔稍快，楷中带行，笔画间的连带较多，流畅圆转，但也要注意圆中寓直、曲中见挺、行中有顿，行笔既能放得开，又要能收得住，不能一味圆滑，漂浮无力。运笔贵在方圆兼备，方笔太多字会显得生硬乏韵；圆笔太多字会显得柔弱无骨。*歌诀（二）、笔走中锋藏露结合起笔分藏露，逆势力内含；中锋求稳健，侧锋增美妍；回藏或出锋，齐力聚毫端。运笔贵适度，分寸须细掂。*楷书运笔·结构·章法规律歌诀（15-1）欧·颜·柳·赵★▲赵体运笔、结构特点▲楷书运笔方法（总）*★课件目录一、赵体楷书运笔、结构特点二、楷书的基本运笔方法（总）*歌诀唐楷法度严，稳多活稍欠；“赵体”融晋韵，楷中行书掺。习“赵”贵在熟，下笔意在先；熟中生灵巧，行书敲门砖。一、赵体楷书运笔结构特点*赵孟頫·元赵孟頫(1254－1322)，字子昂，号雪松道人，湖州(浙江吴兴)人，世称“赵吴兴”，工诗善画，精于书法，著有《松雪斋集》。赵孟頫为宋宗室，入元后官至翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公，谥文敏，故世又称“赵文敏”。其书法师法“二王”，注重传统，以复古为创新，雅俗共赏，世称“赵体”，对后世影响深远。*赵体楷书最明显的特征是笔画圆秀流动，呼应紧密，柔中带刚；间架方正严谨，端庄秀美，雍容宽绰。“赵体”楷书打破了唐楷的谨严法度，又继承了宋代尚意书风，能于规矩法度之中寓风流闲雅之致，于端谨厚重中杂清新飘逸之姿。“赵体”楷书秀美端庄，温润闲雅，雅俗共赏，“赵体”一出，不径而走，风靡当代，甚至有人说，上下五百年之间，纵横一万里之地，没有人可与他相匹敌。*《寿春堂记》书于元仁宗延祐三年（1316年），是融合二王、李邕书风的劲肆之作。现在流传的赵孟頫《寿春堂记》，主要有两种版本，本书选用的为黄锡彤藏本，此版本字体圆润秀媚，楷中杂行，稳中寓动，风神潇洒，笔路清晰，更能体现“赵体”楷书的独特风格。*赵孟頫楷书作品欣赏：*赵体楷书用笔特点：1、藏露结合，圆转遒丽。楷书笔画运笔多逆起藏收，含蓄凝重。但赵体字因取行书笔意较多，注重上下引带，笔画起笔时更多的只注重取逆势，从空际逆入，时有锋芒微露。收笔有回锋之意，但并不刻意顿挫回锋。*赵体字的笔画用笔平顺，轻重变化比较颜、柳书体显得较为匀净，提按对比弱，粗细变化小，而且也无那种横轻竖重的固定程式，显得较为平和雅致。2、笔道停匀，端庄平稳。*赵体楷书书写时运笔较唐楷迅捷，笔画多有起伏曲折、连贯呼应之美。相传赵孟頫能日作楷书万字，“下笔神速如风雨”，然而运笔虽快，却能提按有度，熟中生巧，不失规矩，能放得开，更要能收得住。3、行笔迅捷、提按有度。*赵体楷书有行书笔意，笔势连贯，端庄流动，点画之间多前后呼应，笔意相连，显得流美动人。用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循。4、楷中杂行，引带清晰。*赵体楷书结体特点：1、大小和谐，体态匀称。赵体楷书字形趋方，不象欧、柳书体那样高长。撇、捺、横等笔画比较舒放，字势横展，间架方正，且章法整齐，庄重稳定。同时，又因结字的